昨天下午17時，距離《人文頌》正式演出還有150分鐘，深圳交響樂團排練的最後一個音符，在深圳音樂廳演奏大廳徐徐落下，演奏員們臉上洋溢著幸福的微笑魚貫走進後臺。記者趁此空當專訪了指揮張國勇、樂隊首席周龍、大提琴首席陳學青和深交合唱團男高音李義功，聽他們講述在《人文頌》排練背後的故事。
樂隊首席：周龍
樂隊首席：在國外二十幾年，沒見過這種新穎嘗試
張國勇的話，在樂隊首席周龍聽來感同身受。他來深交僅僅三個多月的時間，此前周龍一直在美國聖安東尼奧交響樂團擔任小提琴副首席，“我在國外工作了二十幾年，還從沒見過《人文頌》這般新穎的嘗試，第一次演奏時，我就感覺挺震撼，驚訝于它能夠將東方文化與西方形制融合得如此成功。我非常喜歡這種表現方式，尤其最後一部分氣勢磅薄，每當演奏到這裡的時候，我都會不由自主地起雞皮疙瘩。”
尤其是深交專門根據作曲家王寧提供的史料，製作了早已失傳的兩樣雅樂樂器：“柷”和“敔”，他説《人文頌》當中使用的編鐘、編磬、古琴及笙、簫等民族樂器都並不意外，他第一次看見這兩樣樂器時非常震撼，因為太難得了，“這種認真的態度沒有第二個樂團能夠做到。”
在周龍看來，《人文頌》在表達儒家文化的“仁義禮智信”理念上可以打滿分。作為在國外生活多年的中國人，很容易就能從樂曲當中找到文化深層的共鳴，這種共鳴不應只被中國人感同身受，“《人文頌》應該推到國外去，讓世界了解中國，了解中國的歷史，也了解不斷發展中的當下。”
周龍的同事陳學青是深交的大提琴首席，她在第二樂章“義”當中有一段獨奏，低沉委婉的琴聲就像是一位正義之士的傾訴，她在排練中明顯感到了技巧上的難度：“作曲家筆下的音程關係很新穎，技巧難度很大，尤其是作曲家要求即興演奏的部分很多，幾乎每一次演奏都是獨一無二的呈現，所以獨奏是我最喜歡的部分。《人文頌》是從第一次接觸就讓我喜歡上的作品，從西方樂器演奏的旋律當中可以感受得到清晰的東方文化，每次演出時，序曲一起，就把我的感覺拉進去了。”
