原標題：印度農民緣何不喜歡好萊塢大片

　　印度電影《摔跤吧！爸爸》成為近期熱門話題，它讓中國觀眾認識到，好電影除了驚險刺激的大場面之外還應該有人性的力量——在父親的嚴厲管教下，吉塔終於代表印度獲得世界女摔跤冠軍，那一刻，既是父親的勝利，也是女人的勝利，更是國家的勝利，個人夢與國家夢如此密切地結合在一起，這確實值得中國電影好好學一學。

　　很多中國觀眾對印度電影的印象，還停留在1980年代復映的《流浪者》(1951)、《大篷車》（1971）等片的階段。1990年代以來，包括印度在內的第三世界國家的電影，似乎一時從中國“走向世界”的文化視野中消失，好萊塢電影儼然成為“‘世界’電影”的代名詞。新世紀以來，中國電影産業跨越式發展，已經成為全球第二大電影市場、好萊塢最大的海外市場，但是，在中國很少有除好萊塢之外的外國電影獲得廣泛關注，繼《三傻大鬧寶萊塢》2011年熱映之後，《摔跤吧！爸爸》的大獲成功再次改變了這種局面。

　　目前中國電影的主流觀眾是15歲到35歲的都市青年，白領、小資等中等收入群體成為中國大片的主要消費者，而印度電影的主流觀看群體是佔印度總人口70%的農民，印度人經常是一家老少三代一同去看電影，印度的電視觀眾則多是生活在城市裏的中産階級。雖然一些寶萊塢電影（寶萊塢是對位於印度孟買電影基地的印地語電影産業的別稱，它代表一部分印度電影——編者注）學習了好萊塢的敘事模式，但印度電影仍保持著鮮明的民族特色，因為印度農民往往不喜歡好萊塢，依然喜歡看載歌載舞式的浪漫喜劇，至今印度電影仍保持著“三段舞蹈，六個插曲”的經典模式。

　　以農民為主體的這種觀眾構成，也導致以寶萊塢為代表的印度電影成為世界電影史上少有的例外，尤其是在好萊塢席捲全球且所向披靡的背景下，印度不僅在産量上超過好萊塢，而且這裡也是唯一讓好萊塢電影望塵莫及的區域，迄今為止印度電影依然佔據本土90%以上的票房。