民謠
所謂民歌者 風花雪月之
民謠要紅起來，早有先兆，從宋冬野的《董小姐》被左立拿去“快男”演唱就開始了，但大規模逆襲，還是從一年前李健上《我是歌手》開始。草根性，社會性是民謠的標簽。前兩年一直有人調侃說，唱民謠的人似乎都很窮，寫民謠的人性生活好像都不和諧；現在轉眼成精英了，一二三線各有各的報價。尤其一線歌手，就像一個穿白襯衫的青年，油光水滑地穿上了西裝。民謠精英化、城市化、流行化，歌者收入大幅增加了，但對創作來說，無病呻吟玩弄詞藻的遊戲將大量涌現。
說實在的，作為民謠走紅的帶頭大哥，李健前三張專輯，確實好聽，樸素、真摯，加上一點點文青的理想主義，加入大公司之後，似乎就變成紅酒了，在精致主義面前軟性折中，個性漸失，只剩聲音品牌，去年這張《李健》也是用精致詞匯包裝的一種精英民謠，詞曲編都是流行音樂里的“糖水片”，汽車HiFi音響專用，無關痛癢，營養值不高。就是羅大佑老師曾經批判過的“風花雪月之，嘩啦啦拉乎，所謂民歌者，是否如此也”那一宗。
草根民謠走紅的標志是好妹妹、李志等人的演唱會開進了工體，民謠圈的八卦上了娛樂新聞，有人關注並站隊，這些都是走紅必須具備的群眾基礎，多少人晝思夜想而不得。去年末又來一把火，坊間流傳出一個民謠藝人的演出報價，李志、好妹妹、馬條、宋冬野、陳粒、馬蕸、趙雷這些人位列其間，以宋冬野25萬報價位居第一，托李健的福，在去年大家實現了兩到三倍的攀升，以後再哭窮，估計是為上《藝術人生》做練習了。
不過，大陸最拿得出手的專輯確實還是在獨立音樂圈，尤其是民謠圈，陳粒《如也》、五條人《廣東姑娘》、邵夷貝《新青年》、萬曉利《太陽看起來圓圓的》、程璧《我想和你虛度時光》、蔣明《空山》、李曉珞《豐饒之鍋》、武瑋《武瑋先生》、馬幫《馬幫》、宋雨�插m斷歌集》、尕金《咋咋咋了！？》、瓦依那《那歌三部曲》、金玟岐《完美世界》，這些專輯都該被認真聆聽和記住。
[責任編輯：張潔]
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