最像梅蘭芳的她走了

　　國家京劇院著名京劇表演藝術家、國家級非遺傳人、以“李袁葉杜”（指國家京劇院四位名家：李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳）奠定藝術風格的旦角名家杜近芳，4 月17日22時26分在北京逝世，享年89歲。

　　北京青年報記者從國家京劇院獲悉，為響應防疫要求，杜近芳先生逝世後將不設靈堂，遺體送別儀式定於4月23日（星期五）9時，在八寶山革命公墓大禮堂舉行。

　　出身

　　扮相俊美師承王瑤卿、梅蘭芳

　　杜近芳自幼師從有“梨園通天教主”之稱的藝術家、教育大師王瑤卿，後拜梅蘭芳大師為師，深得王、梅藝術精髓，並在繼承的基礎上精研各流派，形成了自己獨特的藝術風格。著名戲曲主持人白燕升稱杜近芳是“劃時代的大青衣”，她自幼賣身學藝，飽受摧殘，對舊社會深惡痛絕，於是對新生活的創作投入了極大的熱情。

　　作為梅蘭芳大師弟子，其扮相酷似梅蘭芳，扮相俊美，颱風華貴，嗓音寬厚，音色優美，唱腔舒展。她善於控制氣息、音量和節奏，並採用真假聲結合的技巧。

　　同樣演《白蛇傳》，李勝素説，杜老師的扮相那才叫漂亮。而杜近芳的弟子丁曉君、竇曉璇、付佳等人也都是公認的扮相俊美。

　　杜近芳與葉盛蘭

　　作品

　　見證新中國成立後京劇黃金時代

　　如果説“李袁葉杜”的時代是中國京劇在新中國成立後的黃金時代，那麼杜近芳則是他們中最年輕的見證者。她首創、首演了二十余部新戲：能唱《白蛇傳》，亦能演《白毛女》；其在上世紀五六十年代演出的《謝瑤環》《野豬林》《桃花扇》《西廂記》等，都是京劇舞臺久演不衰的劇目；現代京劇中，她也有《白毛女》《紅色娘子軍》等代表作。

　　杜近芳從1951年起在文化部中國戲曲研究院的實驗京劇團工作，與李少春、葉盛蘭等人固定合作，多次隨團出訪演出。她與葉盛蘭在上世紀50年代合作頗多，尤以《白蛇傳》《柳蔭記》最為火爆。此外，她與李少春、袁世海合作的《野豬林》更成為一代經典。

　　當年，日本松山芭蕾舞團的《白毛女》，觸發了她創演京劇《白毛女》的靈感。在中國京劇藝術基金會實施的“老藝術家談戲説藝”訪談專題片中。她提到，“當時我們就有這樣的共識，要演好喜兒，既不能運用京劇傳統戲表現古典女性人物的腳步和身段，也不能把生活中的人物原生態照搬到京劇表演中。要對現實生活中的人物動作進行藝術提煉，上升到藝術表現的層次。”她在喜兒的塑造中，把自己所掌握的京劇程式化的手段充分利用，有生活、有感情、有時代感地按照人物的心理邏輯處理節奏和唱腔。

　　授徒

　　知恩、感恩、報恩

　　晚年離開舞臺後，八旬杜近芳多次收徒，而她也在為弟子上的第一堂課上，多次提到她的兩位恩師王瑤卿和梅蘭芳為其上的第一堂課竟然都是《易經》。“他們都説學習《易經》是為了幫助我，以後遇到事情能夠有正反兩面分析和思考的能力，這不僅能夠用在藝術上，更適用於為人處事。”

　　在她看來，自己從一個戲子到進入劇院後被尊稱為藝術家，60多年創演了幾十齣新創劇目，“這些年我知恩、感恩、報恩，我一個‘80後’也要收徒傳藝。”如今，她的弟子丁曉君、竇曉璇等都已成為當今京劇舞臺的青年領軍人物。

　　即便是年逾八旬，杜近芳每次出席活動，都會將自己收拾得一絲不茍，但生活中，她的居家陳設卻極其簡樸，飲食更是簡單。她曾經説，“我不能把時間浪費到吃飯穿衣上，我得騰出功夫來給學生教戲。”

　　杜近芳與弟子丁曉君 攝影/本報記者 王曉溪

　　性格

　　一輩子只會唱戲

　　耄耋之年，杜近芳仍舊堅持看書、看影像資料，每次出席活動，她的發言總是有故事有細節，一舉一動、一顰一笑仿佛都在戲裏。由於年事已高，杜近芳雖不大出門看戲，但卻對當今京劇現狀瞭如指掌，舞臺的變化、人才的現狀，她焦慮也欣慰，常常直言不諱。

　　杜近芳是當今京劇界為數不多的被稱為“先生”的女演員，有人説，她的藝術人生就是中國當代京劇的縮影。在 “老藝術家談戲説藝”訪談專題片中，她稱自己是“一天到晚鑽到戲裏”，一輩子只會唱戲。

　　如今，隨著杜近芳的離世，“李袁葉杜”的時代遠去了，但最美“林娘子”那如泣如訴的悽婉唱段卻餘音繞梁，講述著京劇黃金時代的絕代芳華。（記者 郭佳）