前不久的南國書香節、上海書展上，大冰、盧思浩、張皓宸、沈煜倫等年輕暢銷書作者的簽售會人氣火爆，90後的苑子文、苑子豪甚至成了北京國際圖書節的閱讀推廣大使，他們的新書在短期內也佔據了噹噹、京東等圖書銷售排行榜的半壁江山。但這些書究竟寫了什麼,是記錄成長經歷、分享勵志故事，還是雞湯文字、無病呻吟，或許很多讀者還不知道。

　　現象

　　一場簽售會簽出近萬本

　　“下午的簽售，兩點鐘趕到會場，4點半開始簽售，10點半結束”，“上海首站，到場5000多人，簽書近萬本，刷新上海書展人氣紀錄，感謝一直愛著我的小傢夥兒們。”這是8月23日，網路紅人沈煜倫參加完上海書展《愛是一種微妙的滋養》簽售會後，寫下的微博。隨後一天，他在廣州書城同樣簽出近萬本。

　　除了沈煜倫的新書外，大冰的《阿彌陀佛麼麼噠》，盧思浩的《離開前請叫醒我》，張皓宸的《我與世界只差一個你》，苑子文、苑子豪兄弟的《我們都一樣，年輕又徬徨》等新書籤售會，同樣人氣爆棚。此外，在北京開卷資訊公司公佈的圖書銷售數據中，以及噹噹網、京東等網店上，這些新書上市沒多久就進入暢銷書榜前十。

　　與火爆的人氣和圖書銷量相比，書展上一些年齡稍長的讀者甚至叫不出他們的名字。一位排隊的家長對記者説：“我陪孩子一起來的，不知道誰的書，孩子喜歡。”另外，與此前的韓寒、郭敬明等80後青春文學作家引起的巨大爭議不同，主流文學界和批評家對當下的這些暢銷書作者，幾乎很少發聲。

　　探因

　　他們寫了什麼，如何看待爭議

　　暖男盧思浩不刻意製造“雞湯”

　　90後作家盧思浩此前是人人網主頁紅人。他的《你要去相信，沒有到不了的明天》《願有人陪你顛沛流離》累積銷量已過150萬冊，書中的文字多是一些瑣碎的生活片段，以及身邊故事。

　　在新書《離開前請叫醒我》中，盧思浩講述了在墨爾本生活時遇到的故事。有人把盧思浩稱為治愈係作家、暖男作家，也有粉絲直接稱他為“小太陽”，認為其文字能夠給人帶來溫暖。

　　對於“雞湯文字”這樣的爭議，盧思浩曾表示：“我覺得這個東西的作用就像旅行，你把它作用誇大了之後就會産生落差感。我的想法是把我想表達的東西寫出來，也不是刻意為了去營造某種‘雞湯’，因為我寫的就是我的生活，我的生活就是這個樣子的，而讀者能接收到什麼訊息作出什麼反應我不能掌控。”

　　勵志子文子豪尊重每個人的口味

　　1993年出生於河北廊坊的苑子文、苑子豪，在2012年以高分考入北京大學，被稱作最勵志雙胞胎兄弟，參與錄製了《天天向上》《魯藝有約》等電視欄目。2013年兩兄弟出版的《願我的世界總有你二分之一》，記錄了成長勵志故事和高考奮鬥經驗。今年的新書《我們都一樣，年輕又徬徨》中，兩人講述了20個關於勇氣、成長與愛的青春故事。

　　“勵志”是貼在兩人身上的標簽之一，也受到不少同齡人的喜歡。同樣被問到“雞湯文字”的質疑，弟弟苑子豪説：“你認為它是心靈雞湯，我可以不去反駁你，不去跟你做抵抗，因為我是在做一件很有意義的事。作為90後，我把我自己的所見所聞所感去跟朋友分享，如果你需要我的故事來溫暖和治愈的話，我會覺得非常開心。但如果你不需要溫暖，不需要治愈，我覺得那也OK，我尊重每個人的口味和選擇。”

　　顏值沈煜倫我不是美男作家

　　2012年，沈煜倫因網上的一張電腦桌面而走紅，擁有了大批粉絲，其網上的每條微博都有過千網友評論轉發。沈煜倫表示，自己將要出新書的消息在網上挂出後，就有不少熱情粉絲到出版方的官微上留言要求置頂，這讓他也很“苦惱”。在《愛是一種微妙的滋養》中，記錄了他的成長故事、校園生活，以及對於愛情、親情和友情的理解等。

　　“高顏值”是沈煜倫受粉絲歡迎直接原因，儘管新書序言中，他稱“我不是美男作家”。不過在接受採訪時，沈煜倫還是很在乎自己的年齡，調侃自己“奔三”了，拍照時也很在乎形象。對於青春文學過於淺薄或無病呻吟的爭議，他認為一個作者無法去干涉讀者的閱讀喜好，他自己會認真地對待寫下的每一個文字，“我在寫書之前就告誡自己，要寫一本實實在在的文學作品。”

　　江湖大冰希望更多人寫江湖事

　　相比一些“鮮肉”作家，大冰新書暢銷的原因有些另類，擁有主持人、歌手、背包客、酒吧店主多重身份的他，寫的多是一些“江湖”事兒。繼《他們最幸福》《乖，摸摸頭》之後，大冰的第三本書《阿彌陀佛麼麼噠》同樣是寫身邊的江湖朋友，包括了他旅行路上的12個故事。

　　大冰不認為自己的文字是小清新或雞湯，他覺得寫這些“亞文化”的人和事兒，一開始沒想到會火。他説：“有位老友對我説，在那些禮崩樂壞的時代中，民間還在傳承著一些珍貴的江湖道統。”大冰透露，這或許是他的最後一本講述身邊事兒的書，自己只是開了個頭兒，希望能有更多人寫這些江湖故事。

　　觀點

　　張頤武純文學難吸引90後群體

　　京華時報：對於這些年輕的暢銷書作家，為何主流文學界和批評家們很少發聲？

　　張頤武：確實有這種現象，因為在以往的文學界，純文學作家和文學批評家是一體的，而現今文學的分化已經很明顯了。包括青春文學在內的類型文學，擁有了一大批讀者群，還有網路文學，大家都是平行發展的，相互也不關心了。

　　當下這些年輕暢銷書作家寫的短小故事和段子，跟傳統文學的結構模式不一樣，沒什麼可比性，而且傳統的純文學在90後當中也沒什麼影響力。

　　京華時報：如何看待他們寫的這些溫情故事？

　　張頤武：我們老一代的純文學作家，常寫的是‘文革’陰影、中國社會的創傷。但現在90後的生活沒有這種大波瀾，所以出現這樣的情況也不奇怪，只能説生活形態不一樣了，寫作形態也不一樣了，評價的標準也不一樣了。如果按照純文學的評價標準，他們肯定是缺乏大社會的表述，但你説他們現在的生活中有什麼？比如看了大閱兵，就能産生一種超越的表述嗎？

　　京華時報：您覺得這些書暢銷的原因是什麼，這對中國文學發展有什麼影響？

　　張頤武：與韓寒、郭敬明這些80後作家相比，這些90後作家出來較晚，他們經歷了長期的市場磨練，從寫段子開始，對市場的運作很熟悉，有高度的敏銳性。他們作品中反叛性不足，就是生活的平常性，人物也是不好不壞，有點小感傷、小同情，又有調侃機智，似乎對社會看透了的感覺。另一方面也沒有大喜大悲，寫的就是生活中戀愛、失戀，或迷茫，這也是全球的中産生活的一種常態。

　　現在有個問題是90後群體裏沒有純文學作家在跟著走了，這個結構是個大問題。80後還有一部分在跟著這個結構走，90後幾乎沒有了，這要面對一個挑戰——原有的傳統文學結構吸納人的能力有問題了。我們既要看到這是市場的一種需要，也要想著提升他們的作品水準。

　　京華時報記者田超實習記者徐瑞灝