今年的諾貝爾文學獎，終於花落中國，中國的作家莫言獲得此項榮譽，昨晚開始莫言不再“莫言”，各種聲音在世界的各個地方鼎沸了，是中國獲獎？還是莫言獲獎？
這個問題看起來腦殘，其實有著微妙的差別。諾貝爾獎給莫言的頒獎詞，是這樣的：莫言“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”。（The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan “who with hallucinatory realism mergers folk tales , history and the contemporary”.）
這就有兩個方面，一是文學的創作方法而言，莫言走了一條和我們正統教育不一樣的道路，我們正通教育傳給我們的是現實主義——革命的現實主義，這就和魔幻現實主義有差別，革命的現實主義作家們，還沒有人獲得諾貝爾獎，儘管前蘇聯等社會主國家出現了一大批著名文學家，但是這項殊榮沒有花落革命現實主義作家頭上；其二莫言的內容是民間故事，又標明人家看中的是莫言作品中表現出來的中國的民間問題，似乎和官方無關，那麼是什麼民間故事呢？
諾貝爾獎評委之一有這樣的評價：法新社援引諾貝爾文學獎評委會主席彼得英格倫的評價稱，通過諷刺手法的運用，莫言讓讀者從書中閱讀出社會的陰暗面，因為這個原因，他的作品也被認為是粗俗而淫蕩的。“莫言書中所寫的故事是我聽到的最恐怖的故事。”
儘管莫言的作品很有看點，但是他的看點似乎都集中在中國民間人與人之間的“性”上，就像那位評委所言，他巧妙地避開了一些東西，又巧妙地融合了一些東西，這都和百年來中國發在現實的歷史背景契合，這是莫言作為文學家的能耐，文學就是人學，人學離不開性，中國作家中寫性的最突出的，可能除了執著的莫言，還有沈從文，可惜沈從文沒有趕上莫言的好機遇，陳忠實儘管也寫，沒有莫言有耐心。
但是，有人不這樣認為，中國作協給莫言的賀詞，可以代表中國官方對莫言獲獎的態度，是這樣的：莫言對祖國懷有真摯情感，與人民大眾保持緊密聯繫，潛心於藝術創新，取得了卓越成就。自上世紀八十年代以來，莫言一直身處中國文學探索和創造的前沿，作品深深紮根于鄉土，從生活中汲取藝術靈感，從中華民族百年來的命運和奮鬥中汲取思想力量，以奔放獨特的民族風格，
這個賀詞看出了官方的激動，但是溢美之詞也是很明顯，莫言的作品與人民大眾保持聯繫不假，能説莫言處於中國文學探索和的前沿嗎？能説他獨特的民族風格嗎？前面一個問題莫言自己有了很好的詮釋，莫言的創作深受福克納和馬爾克斯作品的影響，而這兩人的作品是西方主流文學認可的，因此聰明的莫言根據自己的特點，率先走進了世界，但是不可避免的讓世界看到莫言背後中作作風和中國氣派的背影，莫言自己的話是寫了中國人民的生活，而讀者看到的就是中國被禁閉很久而又生機勃勃的性生活。
至於“有力地拓展了中國文學的想像空間、思想深度和藝術境界”。這句話應該是給中國文學頒獎的頒獎詞，可惜決定諾貝爾獎的幾個老頭子頭暈眼花，而且很吝嗇，至少目前還沒有看到給中國的希望。莫言獲獎畢竟是件高興的事，今夜無眠，大紅燈籠高高挂起，謝謝莫言帶給我們的興奮！（台灣網網友 肖勇）
（本文為網友來稿，不代表台灣網觀點）
