記者與作家之間似乎只有“一墻之隔”，不過，雖然同是寫文章，兩者的差異還是很大的。同時，兩者也可以互相塑造：許多熱愛文學的人投身媒體，而許多記者見識過社會百態後成為了一流的作家。今天，我們推介一些那些新聞記者出身的作家們。

　　馮內古特：挖掘“人類愚蠢行為”的老報人

　　馮內古特的早期作品集《眾生安眠》，有一篇名為“眾生安眠”的同名主打小説。初露崢嶸的黑色幽默大師，在這一短小精悍的故事裏，披露了西方新聞業運作機制的冰山一角。

　　小説裏，名字叫弗雷德哈克爾曼的本地新聞版主編(相當於社會或調查新聞部部門主任)，在馮老師尚顯青澀筆法的勾勒下，秘密策劃了一起轟動耶誕節的爆炸性新聞。主人翁弗雷德訓斥屬下時不經意間展露出的新聞文本操作技法，手段極其高明。

　　海明威：

　　新聞體準則神聖不可侵犯

　　相較之下，大文豪海明威文學與新聞的互文關係，則清晰無誤。中學畢業，海明威便於美國西南的堪薩斯《星報》當了6個月的實習記者，這家報館十分注重新聞報道的簡潔明快。海明威在《星報》接受了新聞寫作的入門訓練。之後，海明威以記者的身份遍歷希臘、土耳其、瑞士、德國、義大利、西班牙、法國、英國、古巴及非洲，還作為戰地記者親歷20世紀的歐、亞大小戰爭。1941年二戰期間，他甚至一度來到中國，發出了中國抗日戰爭的報道。戰爭三部曲《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，皆取材于一戰、二戰中他本人的所見所聞。 《老人與海》把海明威自成一派的“簡潔洗練”語言風格發揮到極致，而這便源自於長期的新聞寫作訓練。早在《星報》時期，還是實習生的海明威，就被報社老爺子們制定的100多條規範嚴格約束：“要用短句，要有明快的風格，要用動作詞彙。刪去不必要的形容詞。刪去尚有懷疑的段落。刪減一些句子。刪……刪。”

　　金庸：辦報是玩命寫作是玩玩

　　對於《明報》來講，查良鏞先生不但是個嚴格的老闆，也是一位十分專業的編輯，當年，查先生不僅對港聞和國際電訊版著手改革，也對副刊提出他的要求。他曾説：“副刊是一張報紙的靈魂，港聞和國際電訊大家都差不多，但是副刊做得出色的話，那張報紙就會與眾不同。”倪匡曾説：“《明報》不倒閉，全靠金庸的武俠小説。”當時金庸的武俠在《商報》上連載已擁有大量讀者。許多人為了看金庸武俠，開始關注《明報》。慢慢金庸的武俠小説打穩了《明報》基礎，加上沈寶新的經營手法，《明報》的廣告業務穩步上升。金庸接受採訪時説“辦報是真正拼了性命來辦的，寫小説是玩玩。” 宗合