原標題：嚴歌苓攜新作《舞男》亮相 專門去百樂門學舞 體驗生活真是昂貴

　　晨報記者 徐穎

　　著名作家嚴歌苓昨天攜最新作品《舞男》在上海言幾又書店舉行見面會。《舞男》 最早是她從朋友那兒聽來的故事，一位臺灣來的富婆在上海居住時，常去舞廳跳舞，結果愛上了一位舞男。嚴歌苓把這個故事進行了藝術加工，有意思的是，為了此番寫作，嚴歌苓還特別去百樂門等舞廳體驗生活，據透露，“這種體驗生活還真是非常昂貴的，一晚上兩三千塊錢，連著跳三天，一萬塊錢就出去了。”

　　洞穿時代最無可救贖的疼痛

　　嚴歌苓是個高産作家，繼《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《扶桑》、《天浴》、《金陵十三釵》、《陸犯焉識》等之後，再度完成了《舞男》創作，該書由上海文藝出版社推出。

　　小説以上海為背景，以上海人為主人公，寫了上海灘舞場裏的一個舞先生楊東，在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白領蓓蓓，地位懸殊、文化背景懸殊、年齡懸殊的一對男女，在這個光怪陸離的時代演繹了一場曲折生姿、柳暗花明的情感大戲。而貧富和階層的巨大差異，時時在撕裂著情慾。小説中還穿插了一個上海老克勒石乃瑛的老靈魂敘述，是作家精心安排的復線敘述，既作為男女情感世界的參照係，又烘托出搖曳多姿的上海味道。

　　嚴歌苓説：“我希望觀察這個時代男女有時因性別顛覆而出現的角色定位尷尬，看看他們會如何自處。”

　　為寫《舞男》去跳了很多場舞

　　為了這次寫作，嚴歌苓特別去舞廳體驗生活。“我在上海、北京跳了很多次舞，到百樂門，或者是朝陽區的職工俱樂部。雖然我本身是跳舞的，但這種舞我不會跳，所以想去學，至少對氣氛有所感受，才能把這種舞蹈當中的感覺寫出來。”

　　嚴歌苓透露，跳舞的代價非常昂貴。“進百樂門大概260塊錢的門票，有一個香檳場，是4點到6點的，這一場算比較便宜的，也要200塊，晚上更貴了，到樂隊、歌手來了就更貴了。所以我跳的一般是4點到6點的場，不算太貴。但是你往茶座裏一坐，要點飲料，要請舞師吃東西，要喝飲料，不斷地休息不斷地點飲料，完了以後還要請去吃晚飯。一晚上下來總要兩三千塊錢的樣子，這種體驗生活還真是非常昂貴的，一晚上兩三千塊錢，連著跳三天，一萬塊錢就出去了。”

　　主體故事實際上是聽來的

　　雖然生活在國外，但嚴歌苓卻十分敏銳地把握著當下中國的脈搏。她透露，《舞男》的主體故事，實際上是她聽來的。“我們鐵道兵文工團有一個跳舞的女演員，後來她不跳舞了，改行給人家拍電視劇的劇組化粧，她化得很好，也很賺錢。她先生是一個樂手，很老實，兩個人非常般配，有一個很甜蜜的家庭。隨著這個女人經濟地位的改變，她成了家庭經濟的主要支柱，逐漸的，他們兩人的關係在變化。但這個女人完全沒有意識到。她要跟著劇組和演出團體出去化粧，當時還叫走穴，她賺的大把的錢都拿回家來用，家裏的生活條件變得非常好。有一天，這個非常老實的樂手不見了，找不到了。因為他受不了女人有這樣強的經濟能力，讓家庭的整個氛圍改變了。最後，是在一個偏僻農村的鎮子上找到了他，他在幫一個年輕小姑娘賣燒餅，原來他跟這個小姑娘私奔了。這個故事讓我非常震驚。”

　　高産的嚴歌苓有一個取之不盡的“故事抽屜”。“因為我是一個非常能夠在生活中發現故事的人。我常常是一個聆聽者，我很喜歡聽人家講故事，哪怕是在公共汽車上，在美國的輪渡上，聽到人家在講話，我都會抓到一兩句很有意思的細節。”

　　事實上，這些年，嚴歌苓有很多好故事，特別是一些美國移民的故事。比如《少女小漁》，就是在這些聆聽中得到的靈感；還有一篇叫《拉斯維加斯的謎語》，也是聆聽當中得來的。

　　我的上海故事與《繁花》不同

　　對於上海，嚴歌苓有著特殊的感情。“我們家祖上五輩都是上海人，骨子裏流的血液是上海人的血，家裏講的都是上海話。”但從嚴格意義上説，嚴歌苓又不是一個上海人。“安徽、四川、北京……我在四川呆了十一二年。我就是擁有一個上海的基因，又跑到五湖四海去，然後又回到上海來看上海，這個角度是比較好玩和新鮮的。”

　　説起自己的小説與金宇澄的上海小説《繁花》的區別，嚴歌苓説，《繁花》 是原汁原味上海人寫的上海故事，而她的視角則不相同。

　　“管他男人女人，只要有鈔票，這個世界就這點出息。”這是書中嚴歌苓對這個世界的洞穿。嚴歌苓表示，有些人一旦富起來，對於底層人就常帶著種不屑，這其實正造成一種黑暗的衝擊力，這個問題需要每一個有良知的人去關注。

　　雖然小説《舞男》剛問世，但據透露目前已有四五家影視公司來找嚴歌苓談影視改編權。説起她心目中的舞男，嚴歌苓説，這個舞男扮演者必須擁有很好的舞技。有人提議陳坤，嚴歌苓也表示，“陳坤當然很好了，只是不知他舞藝如何，大家不妨熱議。”