曹文軒(中)。天天出版社供圖
中新網北京6月22日電(上官雲)“兒童文學必須在意故事,小説也是從故事發展而來,故事就是它的基因,對抗基因是非常愚蠢的”。近日,著名兒童文學作家,中國首位國際安徒生獎獲得者曹文學在北京接受中新網(微信公眾號:cns2012)記者專訪。他同時重申,對作家來説,寫作才是最重要的,“獲獎算不得什麼”。
資料圖:曹文軒為讀者簽名。 劉新 攝
作品中難以抹去的童年印記
1954年,曹文軒生於江蘇鹽城,大約從上世紀八十年代開始寫作,著有長篇小説《草房子》、《火印》以及“大王書”系列、“我的兒子皮卡”系列,廣受小讀者歡迎。
不管是《草房子》還是《青銅葵花》,曹文軒的作品中往往有對江南水鄉的大量描寫。他説,那來自於自己的童年記憶,“一個人確實永遠無法走出他的童年。哪怕我不寫童年生活,作品依然有我童年的經驗,這個印記是無法抹掉的”。
在曹文軒的作品中,既有清新純美之作,也有反應殘酷現實的小説。他覺得,對社會生活中的一些沉痛、殘酷的問題,兒童文學不應該回避。
兒童劇《遠方》演出現場。曹文軒與孩子們在一起。天天出版社供圖
“當然,作家在處理這些問題的時候,要充分考慮接受對象的心理承受能力,以及對社會的理解程度和認知能力。”曹文軒解釋,只要分寸掌握得當,“純美”與“反映社會黑暗面”完全可以在兒童文學作品中“相容”。
兒童文學必須在意故事
2014年1月,曹文軒兒童文學藝術中心成立,這也是國內第一家以一位兒童文學作家為核心的“全版權”運營機構。之後,曹文軒的作品在更大程度上被改編為其他藝術形式,《草房子》、《火印》成了熱門“IP”。
“以前一部文學作品就只是一部作品,現在成了一個腳本,可以由此改編兒童劇、動畫片等等。”曹文軒説,自己樂於看到作品具有如此大的能量,“身為作家,我能做的就是寫出更多好作品”。
曹文軒作品《火印》立體書封。天天出版社供圖
“故事呈現了人類存在的基本狀態。我們的世界就沉澱在故事結構之中。”曹文軒認為,從哲學角度講,故事情節的運作方式就是世界的運作方式,兒童文學必須在意故事,“好的兒童文學,首先要擁有一個特別棒的故事。小孩離不開故事,小説也是從故事發展而來,這是它的基因,對抗基因是非常愚蠢的,我們沒有必要去貶低故事的價值”。
年輕作家可通過大量閱讀增強感受力
此前有一種説法,認為國內兒童文學創作存在“斷層”,年輕作家後繼乏力。曹文軒認為,難以簡單對兩代作家做出評價,年輕作家有年輕作家的優勢與短處,老作家亦然。
“我們生活的時代比較平靜,這對於人民是幸事,但對於作家來説,可能會造成他‘深刻經驗’的缺乏,這個‘深刻的經驗’是與社會變遷緊密相連的。”曹文軒説,“比如,作家福克納説過,我最大的財富在於有一個苦難的童年”。
資料圖:曹文軒。天天出版社供圖
這個局限性也並非不可彌補。曹文軒説,年輕作家可以通過閱讀大量書籍,汲取知識彌補他們有限的經驗,增強對事物的感受能力,“這樣也能寫出非常好的作品。另外,還可以用這些知識提高想像力,去創造”。
得獎之後:對作家來説寫作最重要
2016年4月,曹文軒榮獲國際安徒生獎,成為中國首位獲此獎項的作家。隨著鮮花掌聲而來的,還有數不清的活動邀約。在一段時間內,曹文軒家裏經常支著三台錄影機,分別來自不同的電視臺,排隊等著採訪。
“到後來,我對視頻採訪已經駕輕就熟:知道坐在什麼位子視覺效果好,知道錄影機該如何擺放。”曹文軒半開玩笑地説,原本計劃得獎之後用一個星期的時間“對付媒體”,“結果直到現在都還沒結束”。
資料圖:2016年,曹文軒在義大利博洛尼亞國際童書展上。天天出版社供圖
這讓曹文軒一度覺得有些疲憊,甚至有時每天只能睡四個小時,更導致創作計劃嚴重受挫,“我覺得我的腦子已經不在了。從博洛尼亞回來到現在,我只寫了一個童話書的本子,給新書《蜻蜓眼》寫了一個序”。
“其實對作家來説,寫作才是最重要的,獲獎算不得什麼。”曹文軒稱。(完)