《三體》摘得世界科幻文學最高獎雨果獎後，國內並沒有掀起全民狂歡式的慶祝，出現更多的反而是反思的聲音。

　　一位網民説：“劉慈欣就像李娜一樣，一個人把中國的科幻文學提到了世界水準。”這句話並不誇張，事實上，我們無法因為一個雨果獎而對中國科幻文學的現狀做出樂觀的判斷，《三體》只是特例，從整體來看，中國科幻文學距離走出低谷還有一段不短的距離。

　　筆者曾與一位從事科幻文學創作的作家有過深入交流，在他看來，即便當下科技的發展從外部刺激了文學的想像空間，使科幻文學創作呈現出 “熱鬧”的態勢，但這一類文學並沒有完全進入主流視野，社會影響十分有限，不僅學界仍將其視為一種“亞文學”，大眾也對它十分陌生，有些人更抱持著強烈的偏見。

　　中國科幻文學陷入低谷的原因很複雜，當中最顯見的是出版平臺少和作家文學素養參差不齊。由於網際網路發展迅速，網路開始成為科幻文學發表的重要平臺，然而作家的文學素養仍因為創作生態的問題而沒有得到太大的改善。

　　與傳統文學作家不同，科幻文學作家大多是 “業餘作家”，他們中的許多人是在繁忙的工作之餘利用零碎的時間來創作，缺乏打磨作品的意識和精力，不少作品在文字的運用上不夠細緻，思想不夠深刻，人物形象和情感的刻畫也比較單薄。這一問題必然在某種程度上影響作品的整體品質。即便是《三體》，也曾遭遇“文學性不高”的批評。

　　因此，必須冷靜看待中國科幻文學的發展，一部《三體》無法支撐起一種文學樣式，正如有評論所言：“凡講科幻，有且只有 《三體》，這就是失敗的。”中國科幻文學必須尋求整體提升的可能。

　　目前，正是中國科幻文學有所突破的好時機：

　　其一，80後90後已成長為社會發展的主體，作為 “網生代”，他們受到現代科技的深刻影響，較少受既有文學觀念的影響，思維更開放，更接受天馬行空的想像，也對未知的一切更好奇，顯然，他們將為科幻文學打開進入主流閱讀群體的大門。

　　其二，影視産業與文學的結合已成潮流，而科幻文學是文學中非常具有畫面感和改編空間的一種文學樣式，並且，與傳統文學不同，商業力量的注入並不會給科幻文學的品質帶來太大影響，相反會刺激創作、改善生態、拓展空間。

　　總而言之，對於中國科幻文學來説，《三體》獲雨果獎是一次激勵，但更重要的是把握主流閱讀群體正在轉變的契機，借助更大的傳播力量來推動自身的成長。□王 研