賈平凹談《秦嶺記》：秦嶺最好的形容詞就是秦嶺

　　中新網北京5月10日電 (記者應妮)“生命就是某些日子裏陽光燦爛，某些日子裏風霜雨雪……”“生有時，死有地啊，其實人是一股氣從地裏冒出來的，從哪兒冒出來最後又從哪兒回去。”“不論是人是獸，是花木，是莊稼，為人就把人做好，為獸就把獸做好，為花木就開枝散葉，把花開艷，為莊稼就把苗稈子長壯，儘量結出長穗，顆粒飽滿。”

　　被譽為“文壇常青樹”的作家賈平凹獻上了他的第19部長篇小説《秦嶺記》。

　　自1973年發表文學作品以來，賈平凹從事文學創作已近五十年。回顧此前的作品，從《兵娃》到《商州初錄》《臘月·正月》《浮躁》，再到《白夜》《秦腔》《古爐》，以至於《老生》《山本》，無論小説、散文，賈平凹所寫故事，皆發生於文學地理意義上的秦嶺南北。而《秦嶺記》是他第一部以“秦嶺”命名的作品。

　　被問及為何如此命名，他説：秦嶺最好的形容詞就是秦嶺。

　　《秦嶺記》中的這些感悟來自作家七十年來的生命洞察。這些語句沒有花哨的修辭，所有的文字就像是從土地中生長出來一樣，樸實無華而又充滿真誠與靈性。“我就是秦嶺裏的人，生在那裏，長在那裏，至今在西安城裏工作和寫作了四十多年，西安城仍然是在秦嶺下。”

　　“幾十年過去了，我一直在寫秦嶺，寫它歷史的光榮和苦難，寫它現實的振興和憂患，寫它山水草木和飛禽走獸的形勝，寫它儒釋道加紅色革命的精神。先還是著眼于秦嶺裏的商州，後是放大到整個秦嶺。如果概括一句話，那就是：秦嶺和秦嶺裏的我。”

　　在秦嶺裏，賈平凹體會到一隻鳥飛進樹林子是什麼狀態，一棵草長在溝壑裏是什麼狀況。他把那些峰認作是挺拔英偉之氣所結，把那些潭認作是陰涼潤澤之氣所聚，而那山坡上或洼地裏出現的一片一片的樹林子，最能讓他成晌地注視著。

　　就像作家自己説的那樣：“所寫的秦嶺山山水水，人人事事，未敢懈怠、敷衍、輕佻和油滑順溜，努力寫好中國文字的每一個句子。”《秦嶺記》就是這樣一部用古樸渾厚的文字，講述悠遠而現代的故事，讀來趣味橫生的作品。

　　全書以筆記小説的形式講述了近六十個秦嶺故事。讀者可以看到：能聽懂人話的忠犬；高僧進入便會流出泉水的山洞；人抱著哭，葉子就會一起流眼淚的皂角樹；會寫詩的傻子，可以進入別人夢境的小職員……這些故事帶領讀者突破跼踀狹窄、一地雞毛的現實，進入到一個混沌磅薄、雄渾開闊的境地，讓讀者産生出對傳統文本的興趣和想像，産生閱讀當代的《山海經》《聊齋志異》之感。《秦嶺記》可謂是作家沉潛經年、積澱半生的“一個人的山海經”“一個人的聊齋志異”。

　　“筆記小説古已有之，魯迅曾將這種內容較為駁雜、寫法較為自由的文類大致分為“志人”和“誌怪”兩種。《秦嶺記》兩者兼有。行文貌似實訪照錄，本事趨於志異奇談。閱微雜覽間，隱約可見生存的時變境遷之痕、風俗的濾濁澄清之勢，以及山地深處的人生底細和生活況味。”《人民文學》雜誌主編施戰軍這樣説起《秦嶺記》的文體特色。

　　賈平凹也坦言，創作這部作品時，他不想寫現在流行的小説與散文，想突破文體疆界，寫出不一樣的東西。他認為，小説可以借鑒散文筆法，散文又何嘗不能吸納小説筆意。於是筆記體小説《秦嶺記》誕生了。

　　對應著秦嶺的混沌磅薄，浩瀚無邊，在新書中，七十而從心所欲不逾矩的賈平凹破除文體疆界，承續中國古典文本傳統，在意趣筆法上自成一格。(完)