用面塑還原《清明上河圖》，于啟全——把傳統技藝融入當下生活

　　于啟全的面塑作品《清明上河圖》。邱宇哲攝（人民視覺）

　　一團、一按、一撥，不過幾秒，麵糰上便出現人物的眉眼。在遼寧瀋陽於氏面人製作技藝傳承人于啟全手裏，短短十幾分鐘，一個活靈活現的面人就能製作完成。

　　今年53歲的于啟全8歲起就學習面塑。“最初只是做著玩，沒想到越做越入迷。”于啟全説。

　　面塑作品，尤重神韻。“如果只為求‘像’，那完全可以用高清相機、3D列印等手段來複製，面塑作品的獨特恰恰在於能夠體現手工製作的痕跡，融入創作者的感情。”于啟全説。

　　2012年起，于啟全進行了一次大膽的嘗試——用面塑藝術對《清明上河圖》進行再創作。“1996年，我在新華書店買了一幅影印版的《清明上河圖》，一直想把它用面塑呈現出來。”于啟全説。

　　將平面畫作變成立體作品，整體寬度要延長到半米；每個人物的高度在2釐米至2.5釐米之間，五官甚至鬍鬚都要清晰可見。為此，于啟全做了大量文本研究工作，還專門製作了縮小版的面塑工具。最終完成的面塑版《清明上河圖》長達6米，包含500多個人物、50多只動物以及眾多船隻、建築等。

　　“壓力很大，也是一種磨練。”于啟全説，《清明上河圖》中的人物都是成組出現的，需要準確表達出他們之間的互動，有時一個人物不對勁，一組人物都要重做。為了追求整體性，他創作時常一氣呵成，最多的時候一口氣製作二十幾個人物，連著做了好多遍才滿意。

　　于啟全的工作室中，擺著貴妃醉酒、穆桂英挂帥等很多歷史題材作品，“傳統技藝的傳承越來越受重視，文化交流、展示展覽的平臺越來越多。”2015年，于啟全的面塑技藝被評為瀋陽市非物質文化遺産項目，他開始思考如何讓傳統技藝走得更遠。

　　“傳統技藝不能一直停留在過去，如果不能融入當下生活，談傳承就很難。”于啟全説。現在，他一方面將面塑作品與現代題材相結合，創作了《抗疫》等作品，另一方面將面塑從靜態的作品推向動態的表演，進行現場速塑創作。

　　“速塑創作，即在短時間內瞬間捕捉對象特點，快速塑造出對象的動作、形象和神韻。”于啟全表示，進行速塑創作，需要悟性，更需要長時間的積累，才能有在人前表演的底氣。

　　于啟全多次受邀帶著他的面人到韓國、德國、俄羅斯等國家進行文化交流。“小小的面人從曾經的沿街叫賣到如今走上世界舞臺，這是作為手藝人的自豪，也是更大的責任。”于啟全感慨。（記者 胡婧怡）