短視頻推動文物“活起來”

　　從國家博物館的“針灸銅人”，到河北博物館的“長信宮燈”；從吐魯番博物館的《大唐西域記》，到武漢博物館的《江漢攬勝圖》；從延安革命紀念館的“小炕桌與《沁園春·雪》”，到中國科技館的“神舟一號返回艙”……辛醜年春節期間，《博物館説》網路短視頻亮相“學習強國”學習平臺，百餘件鎮館之寶、國家珍藏由雲端“飛入尋常百姓家”。

　　由中央宣傳部文藝局、文化和旅遊部藝術司、國家文物局博物館與社會文物司主辦的這次推廣活動，匯集前三批全部130家國家一級博物館和13家全國重點美術館館藏珍品，以館長或專家為講解人，以短視頻形式，從推動中華文化的創造性轉化和創新性發展的角度，提煉文物蘊含的智慧、氣度和神韻，展現文物的歷史分量、文化含量、當代價值和世界意義，推動文物“活起來”。

　　央視科教頻道于3月1日起播出同名紀錄片，觀眾還可通過學習強國、人民網、光明網、央視網及愛奇藝、快手、芒果TV等觀看，東方出版社將推出同名圖書。

　　足不出戶便能“穿越時空”，漫遊歷史文化長河。在與珍貴文物的一次次親近中，我們感悟傳統，觸摸文脈，張揚文化自信。

　　折射歷史

　　擁有超過186萬件（套）文物藏品、奇珍異寶燦若群星的故宮博物院，在《博物館説》中選擇了“貌不驚人”的石鼓。

　　多方考證研究或為秦國遺物，歷經劫難文字磨滅殘損甚多……漫長的研究史、坎坷的流傳史，幾分鐘的短視頻，將這套“中華第一古物”的前世今生娓娓道來。

　　打破時空限制，走出館舍天地。一件件凝結著祖先智慧、閃耀著文明光芒的國寶，喚起人們對深厚而燦爛的中華文化的認同與驕傲。

　　“《博物館説》的參與單位陣容之強、規模之大，前所未有。”國家博物館副館長白雲濤説，“各文博機構所介紹的文物，都是千中挑、萬中選，見證歷史、承載文明、賡續民族精神的國寶級文物。”

　　白雲濤介紹，現有可移動文物展出率，就大中型國有文博機構而言，大多沒有超過所藏的10%，有的甚至不能超過5%。“相比於以往文博工作者在文物‘活起來’方面的諸多探索，《博物館説》的亮點就在於形成了規模效應。”

　　在國家文物局博物館與社會文物司司長羅靜看來，《博物館説》充分發揮博物館在傳承發展中華優秀傳統文化中的作用，將網路短視頻等最具活力的網路內容表現形式與博物館講解相結合，推動中華文化新媒體傳播，創新文物價值傳播推廣體系。

　　教育後輩

　　《博物館説》遴選的眾多鎮館之寶裏，有很多是從激情燃燒的歲月中走來的紅色文物，每件背後都有一個可歌可泣的故事。

　　中國人民革命軍事博物館推介的一把經歷過抗美援朝的銅質衝鋒號，曾有“嚇退一個營”的壯舉——1951年1月釜谷裏南山戰鬥中，志願軍347團7連僅剩7人，千鈞一髮之際，身負重傷的代理連長鄭起吹響衝鋒號，嘹亮的號聲讓敵人以為志願軍大部隊到了，嚇得逃回山下。

　　中國人民抗日戰爭紀念館拿出的珍藏，是一套在戰火硝煙中創作出來、印在當時晉綏根據地特有的土紙“馬蘭紙”上的系列木刻組畫《一二〇師在華北》。

　　“這套版畫不但是珍貴的革命文物，也是傑出的紅色藝術品，提醒著來來往往的參觀者，牢記革命先烈舍生取義、為國而戰。”館長羅存康説。

　　紅色文物專家、軍事博物館原副館長佘志宏認為，紅色文物映照初心、教育後人，對深入了解中國共産黨百年光輝歷程有著十分重要的作用。

　　“在全黨開展黨史學習教育的背景下，紅色文物有利於增強黨史教育的針對性、有效性。”佘志宏説，“講好革命故事，傳承紅色基因，讓不會説話的紅色文物成為生動活潑、有機聯繫的教材，吸引學生、青年走進博物館。”

　　“活化”經典

　　據説，齊白石畫畫有“原則”，不畫未見之物，比如“鱗蟲中之龍”。那麼齊白石畫沒畫過龍呢？收藏其作品最多的機構北京畫院在《博物館説》中揭曉了答案——

　　齊白石《十二屬圖》中的《雲龍》，翻捲的烏雲佔據畫面大部分空間，龍嘴下一道白色閃光突顯其神通，圓睜雙目的一點焦墨，更是點睛之筆……

　　“齊白石是從本民族文化土壤中成長起來的藝術大師，他繼承和發揚了民族繪畫的傳統。”北京畫院院長、北京畫院美術館館長吳洪亮説，新科技和新媒體助力我們更好地繼承和傳播民族藝術，弘揚中國傳統文化，擴大中華文化世界影響力。

　　徐悲鴻《立馬》、關山月《山村躍進圖》、潘鶴《艱苦歲月》……全國重點美術館精選的館藏珍品，彰顯民族審美取向。“活化”經典，激勵藝術創作，凝聚時代精神。

　　在中國美術館12萬餘件藏品中，館長吳為山選擇方增先1955年創作的中國畫《粒粒皆辛苦》介紹給大家。

　　一個趕驢車的老農，停下來把掉在地上的麥穗一個一個撿起來。這麥穗剛剛從土地上收穫過來，在老農的手上充滿生命感……

　　“在新中國美術史上，還有很多很多這樣優秀的作品。透過這些作品我們可以看到中國人民積極向上、揚眉吐氣的精神面貌。這種精神面貌充滿社會主義建設的力量與豪情，鼓舞著新時代耕耘者。”吳為山説。