專訪京劇名家葉少蘭：藝術家“德藝雙馨”不能是空話

　　中新網北京10月29日電(上官雲) “學戲就是得能吃苦，要不然就別學，一輩子都得‘拳不離手曲不離口’，而且作為藝術家，品德很重要，‘德藝雙馨’不能成為空話。”近日，著名京劇表演藝術家、中國戲曲學院榮譽教授葉少蘭在北京接受中新網(微信公眾號：cns2012)記者專訪，回憶了父親葉盛蘭一生為京劇發展奔走的往事。葉少蘭還提到，京劇事業接班人的培養工作已經迫在眉睫，青年演員們應該珍惜國家給予的優越條件，對京劇事業的發展有責任感、使命感。

　　追憶父親：京劇史上首位以小生“挑班”的藝術家

　　葉少蘭出身於梨園世家，他的父親是著名京劇表演藝術家、葉派小生藝術的開創者葉盛蘭，代表作有《群英會》《羅成》《呂布與貂蟬》《白蛇傳》《西廂記》《柳蔭記》等。9歲時，葉盛蘭輟學從藝，進入富連成社。最初學習旦角，後來在總教習蕭長華先生建議下，改學小生，正是這一個決定，成就了後來的葉派小生藝術。

　　“我父親成名比較早，是京劇史上第一位以小生挑班(注：即領銜組團)的藝術家。”葉少蘭説，挑班可不是件容易的事情，“一齣戲需要很多人配合，你得負責樂隊、配角等一堆人、事的開銷。所以説能‘挑班’的演員，都是有高超的技藝和市場保證的”。

　　在上世紀五十年代初，葉盛蘭響應黨和國家號召，放棄優厚收入，率先以挑班藝術家身份帶領私人班社進入國營劇團，籌建中國京劇院，擔任一團團長。葉少蘭回憶，最初父親一個月工資是800斤小米，合當時60塊錢，“他寧肯借錢養家，也要參與到國家的京劇事業建設中來”。

　　“有一個時期，父親要在十幾天的時間內將《西廂記》、《赤壁之戰》兩齣戲排練好，經常兩個劇院來回跑，忙得就連中午吃飯的時候都要讓我在旁邊給念本子，背詞兒。”在葉少蘭眼中，父親演出、創排的新劇目能受觀眾歡迎，與自身的刻苦敬業分不開。

　　1978年，葉盛蘭先生不幸去世了。葉少蘭説，父親在臨終前沒説過任何財産問題，身邊只有十塊錢，唯一強調的是一件事，“他讓我們好好努力：京劇小生藝術不能丟。這就是父親的遺言”。

　　“對父親來説，始終是京劇藝術大於一切，個人什麼委屈都可以不提。”説起往事，葉少蘭仍然十分動容，“這些話我一直原原本本記在心裏，希望能挑起這副擔子。作為藝術家，品德同樣重要，‘德藝雙馨’不能成為空話”。

　　收徒教戲：京劇各個流派需要旗手 接班人培養迫在眉睫

　　正是在父親的影響下，葉少蘭刻苦鑽研京劇藝術。在他的努力下，“葉派”經典劇目京劇《呂布與貂蟬》《羅成》《周仁獻嫂》《西廂記》《柳蔭記》等一大批劇目得以恢復演出，受到海內外觀眾的熱烈歡迎。同時，在擔任中國戲曲學院榮譽教授之後，他一直為研究生班授課。2017年10月8日，葉少蘭收李福勝、田勝強、曾寶玉、張堯、姬鵬、蘇從發、劉明哲、趙佳8人為弟子，希冀將葉派藝術、京劇藝術更好地傳承下去。

　　“這次拜師儀式，得到了中國戲曲學院的高度重視。它也不是形式上的儀式，而是宣誓：要為弘揚優秀傳統文化，以及中華民族偉大復興做出更大努力和貢獻。”葉少蘭將拜師的目標定義為“弘揚國粹藝術，落實繼承發展，培養高峰人才”，“拜師不是為了個人前途，而是要為了京劇事業去擔當，要有使命感，我們師徒都應如此”。

　　葉少蘭並沒有否認，京劇發展歷程中曾有過低潮。他説，京劇各個流派需要有旗手、接班人，這是迫在眉睫的問題，“並不是學戲就能叫接班人，而是要有大師級的京劇演員，得繼承發展、創造觀眾喜聞樂見的作品。縱觀京劇歷史上，每一位大師的名望都不是因為名字取得好，而是有能夠流傳後世的作品”。

　　“葉派藝術不只屬於葉家，更屬於整個京劇事業。”葉少蘭希望，徒弟們能夠勤學苦練，讓京劇隊伍更加充實、壯大，“學京劇就是要受苦，沒有勤學苦練出不來‘角兒’，現在國家給了我們優越的條件，青年演員們一定要珍惜”。(完)