演藝圈就是個名利場，五光十色，光怪陸離。盡管都知道江湖兇險，但其實想出個名也沒什麼難，豁得出去就行了，然後很簡單，有名也就有了利。然而真正評價一個藝人，並不是看這個人在世的時候有多麼光鮮。誰都知道，當一個人離開這個世界了，他也就再也沒辦法炒作自己，塵埃落定之後，這個人還能讓大家在很長時間里去懷念，這才是大師。

　　說起這個話題是因為想起了馬三立馬老爺子，今年恰好是他的百年誕辰。馬老在世的時候從來沒拿自己當回事兒過，他段子里自嘲的內容比比皆是，例如“我這名字不好，馬三立，馬呀，就剩三條腿兒了，還湊合跟那兒立著……”這是馬老最經典的自嘲。而馬老在世的時候也從不避諱自己對相聲基本功的偏好，人們極少聽到馬老的段子中用到柳活兒（學唱各種地方戲曲和歌曲）。說學逗唱四門功課，老爺子只是把“說”“逗”給發揮到了極致，但是這一點也沒妨礙大家對馬老的崇敬之情。

　　成為一代大師，首先要有宗師的氣度，那個氣度便是不按照別人的尺度來標定自己的藝術準則。如果在意別人的評價，把自己變成一個擅長逢迎的藝人，那是決不會成為大家心中的大師的。但是一個大師又決不會不拿觀眾當回事兒，馬老在世時，有一個小本子，專門用來記錄每次舞臺表演的各種細節，不斷反思和改進，這恰好又是非常在意別人的表現。這像是一個悖論，顯然，大師的藝術準則和職業操守才應該是後輩繼承的。

　　大師誕辰百年之際，各種紀念活動此起彼伏，我希望是真的思考、梳理和沉淀，不要把紀念搞成了對先人的消費，那其實是對馬老的不敬。所謂藝無止境，馬老在世的話，必然還會不斷地反思和改進，如果後輩不能繼承馬老的思想，而只是執著于他的技藝，我想我們的紀念活動也就失去了本質的意義。

　　說到繼承，這讓我想起不久前在綜藝節目中看到馬老的孫子馬小川參加選秀時，評委給出的忠告，希望他能夠繼承馬老的精氣神。其實這卻大可不必，即便是馬志明先生，也沒有把自己限定在馬老爺子的路數里，而是發展出了自己的獨特風格。從來沒有人把少馬爺稱作小馬三立，在我看來，這倒是得到了馬老爺子真傳的表現。緬懷大師，究竟要繼承什麼，這不在于形式，也不在于技藝。（吳亞濱）