繼《中國好聲音》《我是歌手》等電視綜藝節目走紅後,又有《中國夢之聲》《中國最強音》等一批新節目在全國數十個大中城市展開預賽,而央視主辦的第十五屆全國青年歌手電視大獎賽也備受矚目。
儘管每年通過這些大賽脫穎而出的歌壇新秀不下數十人,但近年來國內流行音樂創作和製作依然乏力,龐大的內需市場與流行音樂的原創能力不成正比。雖然中國已是世界第二大貿易國,但流行音樂産品出口在世界範圍的排名依然十分靠後。在我國核心文化産品的進出口統計中,尚沒有流行音樂的單列項,但從聲像製品看,其出口占比也遠落後於印刷品和視覺藝術品等。
前不久,中國和瑞典兩國音樂人在上海展開了一場“産業對話”。作為世界流行樂壇的“後起之秀”,瑞典自1998年起躋身世界音樂出口的前三甲,僅次於美、英兩國。近年來,瑞典音樂人也瞄準了擁有13億人口的中國音樂消費市場,並希望探索與中國音樂人合作的渠道。
“音樂瑞典”文化機構首席執行官伊麗莎白 維德隆德告訴中國同行,瑞典音樂産業取得了一些成果,除了政府制定“天然”的外向型音樂産業政策外,發達的音樂教育體系、公共財政的支撐以及縝密的音樂智慧財産權保護制度等都很重要。
伊麗莎白女士説,瑞典的中小學注重從小培養孩子們在音樂領域的創造力和批判性思維,學校教孩子學習至少一件樂器,不一定是古典樂器,而是電聲類的現代樂器。即使不會演奏,大部分孩子在學校裏也慢慢學會了如何去欣賞流行音樂。
音樂節目主持人王昕認為,比照兩國對年輕一代流行音樂素養的培養機制,中國與瑞典相比仍有差距。
除了教育,在中瑞兩國流行音樂創作者眼中,中國流行樂壇的産業化程度也還不夠充分。比如,在瑞典已經形成了大規模的詞曲原創者、製作人、MV導演以及硬體設備一流的錄音棚。瑞典目前音樂産業相關從業人員超過10萬人,幾乎每90個人中就有一個人與音樂産業相關。
中國“國家音樂産業基地”世界音樂傳播平臺負責人楊磊説,僅依靠歌手、樂隊和演出場地提供者三方,很難培育出一條完善的流行音樂産業鏈。
樂評人孫孟晉則認為,一方面中國國內流行音樂産業化的動力仍待激發,另一方面,包括樂團創作等在內,中國音樂人不能過於“自我”,過於封閉在“自我”的氛圍中,而是應該進一步融入全球化的藝術趨勢。幾乎超越了母語界限的跨國音樂傳播,讓中國同行看到了差距。
包括瑞典音樂人在內的不少海外同行提醒中國音樂界,在培養明星藝人的同時,應著重致力於維護音樂領域的智慧財産權。“這是鼓勵和保持原創活力的內生動力。”伊麗莎白認為。
一項統計顯示,即將於今年5月在瑞典城市馬爾默舉行的“2013年歐洲電視網歌唱大賽”上,其中有55首來自歐洲各國的參賽歌曲,版權歸屬瑞典音樂人。
國際唱片業聯盟不久前發佈報告稱,2012年全球音樂産業的收入為165億美元,較上一年增長了0.3%,儘管增幅仍小,但卻是全球音樂産業收入13年來首次迎來增長,且唱主角的“數字音樂”已佔産業整體收入的三分之一。（許曉青、李明臻）
