最近，《人民日報》對中國盛行的抗戰劇提出尖銳批評——“武俠化偶像化鬼子臉譜化”的實質是消費主義文化邏輯影響和侵襲的結果，是商業和利益至上的結果。權威黨報此舉，引起社會廣泛關注。
長期以來，抗日劇是中國電視熒屏上的東方不敗。隨著釣魚島爭端的升級，有些愛國青年不斷發出憤怒的吼聲，對著鄰居的中國造日本車摩拳擦掌，欲砸之而後快。
但隨著政府不斷借助主流媒體發出理性愛國的聲音，個別損毀別人私家車的愛國流氓被繩之以法，目前較現實的一個途徑便是每天坐在電視機旁，看我八路將日本鬼子殺得片甲不留——當然，現在也更多地出現了國軍浴血奮戰的身影。
宣傳抗日、勿忘國恥、振奮民族精神無可厚非，但發展到無視事實，全民意淫就相當值得警惕。
最近傳出一個具有黑色幽默的新聞：據不完全統計，橫店影視城演員公會2012年使用群眾演員共計30萬，其中60%演過“鬼子”；全年48個劇組在“抗日”，一人最多一天死8次，一部30集電視劇至少拍攝4個月——這樣一算，橫店去年“消滅鬼子”接近10億，攤開來可繞地球兩圈。
其中一個26歲的“橫漂”史中鵬近日突然成了網路紅人，2012年，他總共參與演出了30多部抗戰戲，演了200多次日本兵，最多的一天“死”了8次。“鬼子”演多了，他自然而然就總結出了一套經驗，一言以蔽之就是“越猥瑣越好”。在這些抗日劇裏，日本軍人總是很猥瑣，常常衣冠不整，留著小鬍子，一臉邪惡，見到女人就流口水喊著“花姑娘”，見到好人就喊“八格牙路”；而在英雄們面前，他們不到5秒便抱頭鼠竄，大呼“饒命”。他最大的願望就是自己什麼時候能演一回八路軍戰士。
這樣簡單的愛國情緒宣泄讓人想到義和團式的刀槍不入，在人文素養欠缺、尤其是文史知識匱乏的青少年會産生嚴重誤導。他們會錯誤地認為，在那個血雨腥風、極其殘忍的抗戰年代，搞定武器裝備先進、戰術領先的日寇如同電子遊戲打通關那樣輕而易舉。
這無形中會貶損抗戰勝利的意義和價值。要是如熒屏那樣“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，中國怎麼會付出2000萬同胞的生命，正面戰場的國軍怎麼會損耗超過400萬部隊？更遑論南京大屠殺無辜被屠戮的30萬同胞。
面對抗戰，這些年中日兩個大國都在採取極端的方式面對真實的歷史——戰敗國日本在右翼勢力主導下一味地欠抽似地忽視事實，玩命掩蓋真相；戰勝國借助熒屏和主流宣傳渠道片面誇大戰果。
也許日本的不懺悔、不道歉是整個事件日益嚴重的主要誘因，但如果用一個謊言去對抗另一個謊言，只會使真相蒙塵，反而會授人以柄，為日本極端民主主義者提供繼續造謠的論據。
有人會辯解：日本人掩蓋的是事實，中國不過在拍愛國劇。但別忘了，歷史劇可以虛構，但總體的時代背景和歷史原貌卻不容踐踏和詆毀。否則就是另一種不負責任的偽飾和戲謔——無論其動機多麼崇高和動人。
平心而論，伴隨著改革開放的歷史進程，中國迅速崛起，GDP已經將強悍的近鄰日本甩在身後，但隨之而來的是社會矛盾的激化，和信仰缺失下的貪腐橫行和全民浪費，當務之急不是繼續頌揚發展的偉大成果，而是居安思危，強化憂患意識，多結合歷史和現實去宣揚多難興邦的道理。而八年抗戰的磨難和犧牲無疑是一個生動的教材。
要想實現真正意義的民族復興，就必須習慣從過去的苦難中汲取營養，用客觀審慎的態度面對目前週遭的內憂外患。
戰敗者日本之所以不願承認失敗，除了國民性的弱點，就是很多日本國民認為：二戰失利主要因為美國蘇聯，而非中國，他們只習慣向真正的強者臣服。那麼，在和平時期，如果中國能利用當前有利的發展局面，銳意推動深層體制改革，從GDP到每人平均GDP實現全面超越，以真正強者姿態和其探討歷史，估計日本被迫承認真相的希望大增。當然，也有下下之選——圍繞釣魚島打響一場局部戰爭，並戰之能勝，但這需要支付更高昂的代價。
不過，熒屏上的抗日意淫只會誤國——日本人毫發無損，中國愛國青年卻已集體發出勝利的歡呼。這不是自欺欺人，又是神馬？
