電視劇《甄嬛傳》在各大電視臺輪番播完幾輪之後，依然熱度不減，除了繼續營造“四阿哥”很忙的娛樂效應外，更是讓“本宮”、“方才”這樣的“甄嬛體”飛入了尋常百姓家，甚至有網友在微博上用“甄嬛體”自傳《相親》一文：“眼前這位公子自然是好看極了，加上家境殷實更是完美，身後定是不乏紅顏知己。我雖體態豐腴了些，氣質還是不錯，我願為君消得憔悴，衣帶漸寬，倒也不負恩澤”，真是令人哭笑不得。那麼，以《甄嬛傳》為代表的“宮鬥熱”背後，究竟釋放著怎樣的文化心態？
其一，是對獵奇的熱衷。對於觀眾而言，中國封建王朝的後宮瑣事，無疑是一個充滿著奇聞軼事的寶庫。千百年來一直作為皇家秘密的後宮瑣事，在民間偶有流傳，像《趙氏孤兒》這樣的故事，無論是戲劇還是稗官野史，版本無數的《趙氏孤兒》都表明瞭百姓對宮廷秘史的熱衷。之所以出現那麼多的“穿越劇”、“宮鬥劇”，無非是影視製作者抓住了觀眾的獵奇訴求，懂得觀眾獵奇的心理需求所為之。
其二，是對權力的無限嚮往。宮鬥戲中，唯鬥是瞻，為了某個權力，水火不相容的兩股勢力，利用數不盡的權謀手段，相互傾軋，爾虞我詐，勾心鬥角，且樂此不疲。映射到現實社會，很多人更是將其奉為職場生存秘笈，以求在辦公室政治中，謀得不敗之地，不得不喟嘆“宮鬥戲”的影響力。
其三，是浮躁的社會心態在作祟。電視劇本就是為了娛樂觀眾身心，誰的作品更能吸引觀眾，誰就能贏得成功。而在當今“娛樂至死”的年代，浮躁的社會心態更助長了“宮鬥戲”的迅速成長，對中國傳統文化的無視與淡漠，致使“宮鬥戲”在歷史解構上，更多的是從娛樂大眾的視角著眼。前段時間，被網友惡搞的“杜甫很忙”就是浮躁的社會心態一種血淋淋的表現。
