作品價格和文學價值不匹配是常有的事，文學價值的發現有時需要很長的時間。
暢銷書好賣，長銷書耐讀，寫書的和賣書的無論怎麼選都無可非議。可是作為讀者則要自己想清，到底想要讀到什麼。閱讀是一個未知的旅程，途中所得不僅因人而異，也與作品本身息息相關。
近日，有媒體發佈了最新的作家收入排行榜引來眾多關注。名列前茅者收入均以千萬元計，讓人刮目相看。與此形成鮮明對照的是，在去年的一次新聞記者會上，茅盾文學獎得主劉醒龍大倒苦水：稿酬標準多年不變，辛苦磨一篇20萬字的小説，除去稅收，稿費少得可憐。寫作收入是高了還是低了，作家是窮了還是富了，難以簡單説清。比較普遍的現象是，市場熱捧的都富了，市場冷落的就顯得窮了。
相對於十幾年前，圖書市場的規模大了不少，可稿酬的標準沒有隨之增長。曾幾何時，在不少地方作家千字幾十元的稿酬能抵大半月的平均工資，而如今以稿酬為主要收入的作家，清貧恐怕是在所難免。
得到市場追捧的作品則為一些作家帶來不菲的收入。哪類電視劇受廣告商歡迎，哪種劇本價格就隨之上升；什麼題材的網路小説流行，相關的點擊費用就一漲再漲；喜歡神秘的人多了，低調的就貴了，喜歡窺視的人多了，愛秀的就賺了。
可市場並非萬能的尺規，所謂飄風不終朝，暴雨不終日，市場暢銷熱點往往變動不居。就像伍迪艾倫的新片《愛在羅馬》裏展現的那樣，大眾的熱捧往往來時無緣無故，去時無影無蹤。一時洛陽紙貴的，可能不及重印再版已成明日黃花。這讓不少力爭賺“快錢”的出版商大傷腦筋，也讓不少暢銷書作家和寫手撓頭。有時剛發現某種書好賣，大家合作攢出一本書來，還沒等面市讀者已經移情別戀了。
而且市場也經常埋沒文學作品的價值，一時的市場低迷並不能説明價值的貧乏。作品價格和文學價值不匹配是常有的事，文學價值的發現有時需要很長的時間。對於堅持作品價值原則的書商和作家來説，若不想轉投暢銷書製作只能耐住一時的寂寞，等待市場和讀者的重新發現。作家莫言的讀者群多年來一直比較固定，而在捧得諾獎之後更多的讀者開始購買、閱讀莫言的小説。人們也開始思考，是否應該重新審視當代的小説乃至文學作品的價值，其水準到底和世界一流作品有多大的差距。
暢銷書好賣，長銷書耐讀，寫書的和賣書的無論怎麼選都無可非議。可是作為讀者則要自己想清，到底想要讀到什麼。閱讀是一個未知的旅程，途中所得不僅因人而異，也與作品本身息息相關。曾有人口出狂言：我只要將旗下某作家的名字印在封面上，裏面就是擱上一沓白紙，塑封了也能賣出10萬冊。有人如此有恃無恐，讀者就真的要在買書或者付費點擊前深吸一口氣：這位作家寫的書與白紙何異？
