由百度發佈的首部網路文學白皮書顯示，在網路文學中，玄幻類網路作品最受歡迎。無論是從電腦還是從移動端來看，都已經接近或者超過了60%。2014年年收入最高的網路作家唐家三少、辰東、天蠶馬鈴薯都是玄幻小説的代表性作家。玄幻小説為什麼受歡迎？它有怎樣的前世今生？它的發展趨勢如何？

　　玄幻小説表現勵志傳奇

　　玄幻小説場面宏大，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力天馬行空。

　　中國作家網副主編、文學評論家馬季指出，玄幻小説借鑒中國古典文學中幻想的東西，如《封神演義》、《七俠五義》等，同時也借鑒當代西方的奇幻類作品，如《哈利波特》、《指環王》等。玄幻小説之所以紅火，是由於玄幻小説與遊戲比較接近，主要讀者“80後”、“90後”的年輕人從小玩遊戲長大，玄幻小説是遊戲的升級版，改編成影視、遊戲，是一脈相通的，本質上一樣。玄幻小説是屬於娛樂性的，最大特徵是表現少年夢想，表現一個少年從沒有能力、一文不名的窮小子通過修煉有了本領，經過奮鬥最終成功的故事，具有勵志性質，是現代人成長的樣板，倡導行善，不做惡。最易於寫成超長篇，構架較大，不斷升級。玄幻小説的形式符合手機閱讀和超長篇形式，形式內容與當下閱讀相符合。而且玄幻小説到目前“凈網行動”沒有涉及，沒有色情、觸紅線之類的東西。

　　北京大學中文系副教授邵燕君認為，2014年向“泛娛樂”方向進軍是網路文學界的總趨向。 隨著網際網路巨頭攜帶著強大的資本力量進入了網文-網遊産業鏈，網路遊戲進一步地從下游“逆襲”上游，影響了網路文學的生産方式與作品內容。易改編為遊戲的玄幻類小説愈加一家獨大。

　　要寫好故事，讓讀者愉悅

　　2004年起點中文網開始網路文學閱讀收費模式，伴隨網路商業化，作品要吸引人，幻想類作品在網上走俏，如《縹緲之旅》、《誅仙》、《小兵傳奇》等代表作品，形成一個小高潮。2006年玄幻文學達到高峰。高峰時擁有數十萬計的寫手，百萬計的作品，千億計的字數。2008年盛大文學進行第二次商業化，用起點中文網模式進行包裝，出現超百萬字作品。2010年，移動閱讀達到高峰。

　　據馬季介紹，在玄幻文學品質上，分為小白文和文青文，小白文沒有什麼文學修飾，故事情節曲折，有大格局。文青文有文學手法、文學描寫。小白文適合低齡讀者閱讀，文青文受初中以上讀者喜歡。小白文代表作家有唐家三少、我吃番茄、天蠶馬鈴薯，文青文代表作家有貓膩、辰東、烽火戲諸侯。

　　網路作家辰東説，玄幻小説天馬行空，想像力豐富。當時看別人的小説，有了想法，自己就開始寫。2004年末開始創作，如今寫了十幾年了。主要是要寫好故事，讓大家輕鬆愉悅。辰東的作品被評價為：想像力超絕，行文如天馬行空，超脫不羈，能最大程度調動讀者的代入感和心理欲求，其亦莊亦諧，纖秾合度的筆法也使讀者們欲罷不能；此外，辰東的巔峰作品在熱血中暗藏人性的掙扎，世情的悲涼，在看似歡喜的結局中潛藏對社會的隱憂，已是超出了一般網文的境界，在網文領域中可以精品名之。

　　起點中文網人氣最旺的網路作家血紅2003年開始寫玄幻小説，血紅指出，現在的玄幻小説創意不如過去，用心寫玄幻的沒多少人，寫得好的不超過10個。小白文和文青文沒有很明確的界線。任何小説要寫得好看，要在立意、結構方面做得好，有機地結合在一起。讀者欣賞水準也在提高，我寫作最大的目標是自己寫得爽，讓讀者得到滿足。

　　在馬季看來，玄幻小説更新要求更高，每天上萬字更新，作者缺少充電讀書時間，靠天分寫作，沒時間消化，最大問題是如何提升自己。

　　辰東説自己每天更新6000字，大約4個小時完成。平時多看一些書，也想出去走走。看的書有歷史、都市、玄幻等。

　　血紅一個小時能寫8000字，一天兩個小時寫作，其他時間看書、喝茶、聽音樂。為充實、提高自己，考了哲學專業研究生，已經拿了學位，還上了魯迅文學院網路文學高級研修班，來魯院學習收穫很大，對提高個人修養有幫助。每年要讀很多書，天文、地理、歷史都看，閱讀量不能少，自己的生活除吃飯睡覺外都在讀書。此外還主動與現實中人打交道，觀察身邊的人。

　　在複雜博弈格局中找準自己的定位

　　在日新月異的網路時代，玄幻文學如何發展？馬季認為，玄幻文學有自己的優勢，網路文學定位為大眾文學、通俗文學，大眾文學也應為民族、社會做貢獻。傳統文學要出魯迅、出莫言，大眾文學為大眾服務，滿足大眾娛樂要求，製造IP(Intellectual Property，即智慧財産權，馬季稱之為人物形象)，這是現代需求。美國有功夫熊貓、阿凡達、米老鼠、唐老鴨，我們不能光欣賞別人的IP，也要創作本民族的IP，融進中國的價值觀、民族文化，讓它全球流通，讓全球人得到欣賞、娛樂的滿足。玄幻文學對製造IP有利，有利於大面積進行商業化。網路文學的成功標準和評判價值與傳統文學不一樣，不能用傳統文學標準來衡量。

　　辰東認為玄幻文學處於蓬勃上升期，有喜歡的讀者，有大量的人寫。在自己的收入中IP佔很大比例，比付費閱讀佔比重大。

　　血紅表示，網路文學發展趨勢越來越好。IP雖然佔自己收入一半多，但對自己的創作影響不大，重要的是把心裏想寫的寫出來。

　　邵燕君認為，資本的流向直接影響著網路文學寫作的走向。網際網路巨頭等資本參與了網路文學的價值開掘，一系列版權售賣行為和新的産業模式架構，意味著網路文學將直接對接影視、動畫、漫畫、遊戲和周邊文化創意産業，意味著來自網際網路行業之外的更大規模的資本注入(比如萬達集團投資過億打造《鬥破蒼穹》電影)。這就使得網路文學的IP價值超越了網際網路的範圍，融入進更加廣闊的大眾娛樂市場。

　　邵燕君指出，作為一種新媒介文學，網路文學尚未在傳統媒介主導的文學秩序內獲得真正認可，便又將在新媒介文化格局中處於弱勢——作為以文字為載體的藝術樣式，網路文學在“全媒體”時代註定不是佔據主導的藝術形式，註定要成為給更“受寵”的文藝形式提供內容和人才資源的“母體”。網路文學今天的位置有點像傳統紙質文學了。那麼，在未來的文藝空間內，網路文學是否能成為一種具有強大自身造血功能的“母體”，同時作為一種不可替代的文藝形式獨立存在？邵燕君強調，網路文學應該在與更主流文藝形式進行良性互動的同時守住自己的原生機制和粉絲文化這種自主力量，否則，不要説繼續發展，即便作為“母體”也不能持續性地提供有生資源。再考慮到中國動畫、漫畫、遊戲産業的缺乏根基，網路文學十幾年蓬勃發展的寶貴成果，很可能成為迫不及待的資本行動“殺雞取卵”的掠奪對象。

　　邵燕君希望網路文學在各方力量複雜博弈的格局中，找準自己的定位，堅持自己的道路，繼續蓬勃發展。