巴金28歲創作了《家》，郭沫若29歲發表詩集《女神》，蕭紅寫《生死場》時僅20歲出頭，曹禺的《雷雨》是他在清華大學讀研究生時完成的……老一輩的作家在青年時期便奉獻出他們一生的代表作。一種觀點甚囂塵上：中國當代文學創作已陷入“中年危機”。而復旦大學圖書館館長、上海市作協副主席陳思和在文匯講堂上卻給出了不同的看法。他認為，當今中國文壇沒有遭遇“中年危機”，相反，眼下是文學創作的黃金時代。

　　“朝氣蓬勃”，這是許多評論家在梳理中國現代文學時常用的一個詞彙。沒有大器晚成的典型例子，幾乎10年換一代作家，每一代都是新人輩出。他們發散出一種強烈的先鋒性力量，毫不猶豫地把前輩推開，宣佈自己才是文壇的主人。在陳思和看來，這是大時代的背景所決定的，在某種意義上説是一種無奈。“因為中國的社會變化太快了，文學主題也隨之不停地在變化。”陳思和舉例，上世紀30年代是文學的輝煌期，魯迅、巴金、茅盾、沈從文等許多作家在文壇上顯露身手。然而沒過多久，抗日戰爭爆發，文學版圖四分五裂，新一代作家誕生，他們倡導新的人物、新的語言、新的形式，希望用“新”的概念來顛覆過去的文學創作。緊接著1949年中國社會又進行了一場變化，涌現出柳青、楊沫等一批紅色經典作家。他們從戰爭年代走過來，有著強烈的創作慾望。

　　從上世紀80年代以後，中國社會進入了空前穩定的發展階段，給了作家充足的沉澱時間。儘管上世紀90年代在經濟大潮來襲後，曾有作家離開文壇，下海經商或出國從事其他行業，但是始終有一批作家在堅持寫作。莫言、賈平凹、王安憶、嚴歌苓、余華等文壇中堅力量一部接一部地發表新作，仿佛在跟時間賽跑，不停地用他們全部的力量在進行創作。這些作家的作品不僅多，而且每一個人都有自己獨立的風格和看社會的眼光，絕對不會混淆。

　　“當今天的作家拿出作品的時候，可能在激情上、在反映問題的尖銳程度上已經不再是年輕人的熱力，可是他們的文學是走向成熟的，每一部作品拿出來都是沉甸甸的，都是有分量的，對社會有非常深刻的認知，對文學有穩定的見解。”陳思和認為，這樣的狀況來之不易，在百年來的中國沒有出現過。以前一個作家寫出一部長篇小説就開心得不得了，大家當寶貝反覆來討論，現在討論都來不及討論，像火山爆發一樣不斷噴發，且不少中文版和外文版同時出版。“曾有人説，現代文學是五糧液，當代文學是二鍋頭，但我為今天的文學景象感到歡欣鼓舞。”

　　陳思和坦言，1980年代以來，尤其是新世紀之後，中國文學進入了一個非常好的狀態，不是陷入“中年危機”，而是邁入壯年時期。(記者 李婷)