26日下午，“有價值悅讀”文學沙龍在北京舉辦。沙龍嘉賓、著名旅德作家嚴歌苓出席活動。她在接受記者提問時表示，自己其實是一個在寫作中很不耐寂寞的人：“對語言的敏感好奇讓我希望自己的創作不是局限在一種語言裏，我確實是個語言的‘吉普賽’。”

　　偷來英文中精彩的表達方式放進作品

　　由於多年旅居國外，嚴歌苓的外文非常流利，是不多的能以雙語寫作的作家之一。不過，嚴歌苓卻表示，自己在國外用母語寫作會稍感“恐慌”：“雖然我寫的是漢字，但英文環境的影響潛移默化，可能自己並不知曉。所以我的書桌上總擺著一本李商隱詩集，每次寫作之前先看幾行詩，感受中國文字獨有的節奏韻律。”

　　在嚴歌苓看來，中國的文字是最乾淨、最惜墨如金的，這跟所有西方的寫作都不一樣。她認為西方的著作的敘事方式極具“油畫式”的立體性，浸潤其中數年，自己也多少受到一些影響，“這很想讓我用來滋養自己的中文寫作，有時候會苦於中文為何沒有這樣的(表達)方式。中文與英文都有自己最精彩的東西，所以有時我也會‘偷’英文中的一些説法放進去。”

　　“比如我常舉例説‘水汪汪’的大眼睛非常非常的俗氣，英文裏我看到一個表達，將之形容為‘一雙多汁的眼睛’，直譯便是‘水汪汪’的感覺，但不是用那句套話來説。”嚴歌苓表示，英文有很多可借鑒的東西，這也是自己在國外寫作比較得意的地方。

　　寫作不耐寂寞：我是語言的“吉普賽”

　　雙語寫作僅是嚴歌苓作品的特點之一。儘管成名多年，但她對自己作品語言特色與精緻程度仍有很高的要求。嚴歌苓將自己定義為“一個在寫作當中很不耐寂寞的人”：“其實不光是這一件事，我每天做菜都是想不一樣，也不要菜譜，就胡亂搭配出來一個東西也覺得挺有趣：這可以造就一個未知的風格，同時挖掘自己的潛力。”

　　嚴歌苓同樣把這種方式運用到寫作中。比如要寫一些地方需要用到四川的語言，曾在四川居住十年的嚴歌苓會希望把四川的特色方言放進作品中，“有時候沒有一點方言，作品就好像缺了什麼，就好像麻辣讓四川菜有四川風格，甜讓上海菜有上海的風格，所以我覺得，放進去那麼一點點東西作品就不一樣了。”

　　不過，當寫到不熟悉的地域之時，要加進方言這道“佐料”也讓嚴歌苓犯難，她説，自己在寫《扶桑》的時候，小説是有一些“廣東味兒”的，但自己又不會講廣東話，所以會爭取學一些當地語言，“我和幾個老華僑談了談，了解到罵人的話中有個‘丟’這樣的表達方式，加進去使我這篇小説稍微有一點廣東的感覺。”

　　“我就是這麼一個很不確定的人，也是對語言的敏感好奇讓我希望自己不是局限在一種語言裏。”嚴歌苓笑著説，自己堪稱語言的“吉普賽”，“在全世界住過那麼多地方和國家，才會形成了對不同地方語言的比較。”

　　想像與大量採訪成就多部作品

　　隨著改編自自己作品的《金陵十三釵》、《歸來》、《小姨多鶴》等影視劇的上映，嚴歌苓在國內迅速走紅。對此，她曾説這給自己帶來了一些小小的“困擾”，其中的一點便是工作量變為每天要寫五六個小時。嚴歌苓對記者回憶，之前大概每天也就寫三四個小時，“那會兒沒有出版社在我後面拿著鞭子説您得何時何時交稿，所以我比現在從容。現在我總覺得自己有‘稿債’要還，影視劇的‘債’要還，不會‘say no’下場就是我這樣。”

　　快速創作、成稿曾一度讓嚴歌苓的粉絲擔心，她的後期作品是否還能如早期的作品那樣精緻、乾淨，創作排小説的靈感又從何而來。嚴歌苓以自己的一個短篇小説《女房東》為例進行回答，這篇作品寫了一個來自大陸的人在美國住進地下室，之後對女房東産生的一系列的幻想。

　　“其中男主角偷拿女房東睡衣的橋段，就是我在某一天早晨走在舊金山略帶霧氣的路上，看到一個窗子裏有這樣一件睡衣想到的。並由此構思出整篇小説。”嚴歌苓説，再如《陸犯焉識》，很多故事源自自己的祖父，但自己還是在蒐集足夠的資料後進行大量研究，“包括一些書中人物喝二鍋頭醉了，機緣巧合避過餓狼的故事等情節都很難想像，不是自己編出來的。”

　　“所以，我的經驗無非兩種，有的是我的想像，有的是需要靠大量的採訪、資料積累，做大量的工作。”嚴歌苓總結道。