這兩天她在上海，昨起登上東藝舞臺，主演賴聲川導演的話劇《讓我牽著你的手》，扮演偉大劇作家契訶夫“永恒的愛人”歐嘉——她從29歲起與38歲的他共度了劇作家生命中最輝煌也是最後的6年，終身未再嫁。隨後，她活在舞臺上，活在契訶夫的一齣齣戲劇裏，直至80歲出頭。

　　蔣雯麗説：“任何一個女人，與那麼純粹的靈魂相遇，結果戛然而止，那一定成就永恒。”在臺上，她有兩次噙著眼淚，第一次是歐嘉因為演戲沒有為契訶夫保住腹中的孩子時；另一次是臨近劇終時——契訶夫逝世後，歐嘉頓時失去了一生所愛的人，僅余“奪”走了她愛人和孩子的劇場，她不知是繼續摯愛它，還是憎恨它……同為成功的女演員，她太懂得歐嘉那種複雜的情感糾結。

　　在接受本報專訪前，蔣雯麗特地給記者寄來了她去年出版的自傳體散文集《姥爺》，一篇僅幾百字的序，卻看得人眼眶泛紅。“姥爺和我，一個九十歲，一個七八歲，在(上世紀)70年代末，那個風雨飄搖的年代，他扶持我長大，我陪他走完人生的路。我想把這種生命傳承的愛寫出來……那時，時間對所有人都是靜止的；現在，時間對所有人都是如梭的。”

　　拍電影 感動作家六六

　　蔣雯麗曾導演過一部電影《我們天上見》，以淡淡的手法講述了一個女孩子與她姥爺的深深情感。該片被歸類為“文藝片”——很難贏得票房。她到上海當戲劇白玉蘭獎評委時，把碟片送給了一些評委們，包括劇作家六六。起初，六六並不在意，“也許演員當導演是玩票的”。六六回家後，一邊把碟片放進機器，一邊忙著做家務。但隨著劇情的推進，最終她放下了手裏的活，在電視機前哭成了淚人。接著，她每次寫作時，就把《我們天上見》的電影音樂當作背景。六六鼓勵蔣雯麗：“出本書吧，把碟片附在書後，算是有聲讀物。”

　　起初，蔣雯麗想直接以劇本出書。不過字數不夠。在出版社編輯的建議下，就逐漸成了現在這種隨筆集的模式。

　　望學生 多讀經典名著

　　蔣雯麗從小就喜歡寫作，考北京電影學院表演係純粹是歪打正著。當時她在《大眾電影》上看到招生啟事後，就想和朋友結伴去北京玩玩，順帶考試。她十幾歲的時候，正是上世紀八九十年代，“社會整體對文化藝術有著很高的追求，彼此之間分享的都是藝術作品，看重的是精神層面的東西”，“而現在的大學生討論更多的可能是iPhone6什麼時候出。”蔣雯麗説。

　　現在，蔣雯麗還在中戲表演係教書。她在教課時，反覆強調經典作品對人的巨大影響，希望學生們多讀：“一個人能理解十分，卻也只能表達出六七分。”對作品的理解能力和再現能力，直接決定演員表演的成敗。所以，不少好演員都有分析、寫作的習慣。

　　以真情 彌補專業不足

　　“如果從技法上分析，我導演《我們天上見》肯定不夠專業。”蔣雯麗並沒有專門學過導演。“但我有的，是真情。”電影拍完，正是姥爺逝世30週年。她在十多歲時就想以某種藝術方式表達對姥爺的情感，但是自覺功力不足，怕表達不到位，反而有了遺憾。所以，拍這部電影是為了“完成心願”。而且，“到我這個年紀，對生活還是會有很多疑惑，所以，就想回到童年，找回精神家園。”

　　蔣雯麗透露，“《姥爺》其實是我的第二本書。我的第一本書是《雯麗談艾滋》。”這是她當艾滋病宣傳員時的所見所聞實錄。她去英國參加了一次全球婦女兒童聯盟大會，不同國家都交換了預防艾滋病的經驗。她認為泰國的“安全套+大白菜”的方法很好——把安全套放在菜市場賣。食色性也，人之常情。“避而不談，不是解決問題的態度。”有愛，就能克服很多困難。一開始，她也並不熟悉相關知識，第一次去探訪艾滋病人也有些緊張。後來，她還把艾滋病患兒接回家來，與自己的孩子同睡一張床。

　　情感能量與專業素養的汲取，來自常年的閱讀。她還聊到了對其靈魂有深刻影響的其他作家：雨果、托爾斯泰、加西亞馬爾科斯，“遇到傑出的作品，我會不忍心讀完——讀完，與偉大靈魂的對話就結束了。”