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先治好“懸浮病” 才有現實主義精品

2018年12月19日 13:57:00來源:北京日報

  2019年現實題材劇密集扎堆兒,影視界專家提醒——

  先治好“懸浮病”,才有現實主義精品

  本報記者 王廣燕

  2018年中國影視藝術創新峰會暨第六屆中國影視産業推介會近日舉行,在峰會的新片發佈環節,十家影視企業代表發佈了各自新劇,通過片單可以發現,現實題材仍是發力重點。此前五大衛視推出的2019年片單也顯示,古裝劇繼續退潮,現實題材劇明年將集中釋放。

  儘管2018年被稱為“現實主義”大年,但時至年末,2018年現實主義題材電視劇總體反響和口碑卻“驚艷”不足,爆款較少。根據前兩天出爐的2018年五家一線衛視平臺黃金檔電視劇收視排名,靳東、江疏影主演的《戀愛先生》,岳麗娜、于毅主演的《娘道》,蔣雯麗、倪大紅主演的《正陽門下小女人》佔據榜單前三位。《戀愛先生》自年初開播,並沒有收穫優秀的口碑,但其收視率第一的位置卻始終沒有被撼動。

  在今年現實主義題材回歸的同時,部分披著現實外衣的“懸浮劇”濫竽充數,廣受觀眾詬病。這類“偽現實”作品懸浮於時代,懸浮於人性,更懸浮于真實的生活。在此次峰會上,中國作協副主席閻晶明就直言,“不是題材寫了今天的故事,描述現實的場景,就是現實題材。真正描寫大時代,引領時代新風潮,塑造出時代典型人物,才是真正的現實主義。”

  電視劇患上“懸浮病”,往往是從劇本層面就已露端倪。從類型來看,明年現實題材劇主流仍是都市情感劇,而許多此類電視劇雖以現實主義為名,故事內核仍為“瑪麗蘇”偶像愛情劇,從邏輯和細節上經不起推敲。編劇宋方金曾表示,“所謂‘偽現實主義’就是因為創作者沒有吃透生活,沒有貼近人生,並不是現代劇天然就具有現實主義的基因。”

  反觀近來收視與口碑表現皆不俗的電視劇《大江大河》,在撰寫劇本之前,編劇袁克平先用七個月的時間做出分集提綱,並用大量真實可信的細節勾勒主人公宋運輝的性格特點。同樣口碑不錯的《那座城這家人》,其編劇陶陶多次深入唐山采風,前後用了100多天採訪多位地震親歷者、改革開放貢獻者,從真實生活中萃取素材,所以劇作細節上經得住推敲。

  正如有業內人士指出的,成功的現實題材劇的創作經驗其實只有一條:從創作到製作,沒有一分鐘離開過現實主義的初衷跟責任,嚴謹遵守現實主義創作原則,追求言之有物、力透紙背的現實表達。明年登場的現實主義題材劇,唯有先治好“懸浮病”,才能真正挑起“現實主義”的大梁。

[責任編輯:楊永青]

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