藝術表達與心理疏導相融合

　　《輕松五章》：

　　藝術表達與心理疏導相融合

　　近期，2018“柏林戲劇節在中國”劇目《輕松五章》（圖為劇照）亮相北京天橋藝術中心。這部戲劇以一名成人導演指導7個青少年排演舞臺劇的形式，再現了比利時罪犯馬克·杜斯特虐童案，作為一部層次豐富的非典型“紀錄劇場”作品，既見殘酷的藝術表達，又有不可或缺的青少年心理疏導。

　　“紀錄劇場”在德國、瑞士等國家，已具有不短的歷史。這類戲劇常常借助歷史檔案、新聞報道等原始資料，將觀眾與真實世界里發生過的悲劇事件連接，旨在幫助社會勇敢面對各種挑戰。由于舞臺語匯的根基是直截了當的新聞性語言，“紀錄劇場”相比其他戲劇，會讓觀眾產生更多的共情與共鳴。

　　“柏林戲劇節在中國”前兩年引進的《共同基礎》《國家劇院的絆腳石》便是如此。《共同基礎》講述柏林某劇團出于創作需求，前往前南斯拉夫展開為期三周的“田野調查”，他們發現的真實歷史，放置在上世紀90年代的世界大事件中或許無足輕重，但對曾在這片土地上生活過的幾名劇團成員而言，卻關涉國家的紛爭與解體，包含他們與親人生離死別的沉痛記憶。《國家劇院的絆腳石》則讓觀眾與4名演員一起圍坐在一張10余米的長桌邊上，通過桌上的人事檔案、海報傳單、私人信函等資料，“步入”獨特的歷史情境。

　　《輕松五章》所使用的素材，卻非歷史文獻，而是借鑒紀錄片常用的“真實再現”手法，將原始資料精心加工成“偽紀錄片”的片段。

　　戲劇被分成了兩個層次：

　　舞臺正上方的投影屏幕上播放的片段，均由成人出演，內容包括帶領民眾脫離比利時殖民統治的剛果首任總理帕特里斯·盧蒙巴被比利時國王密謀殺害的經過、杜特斯虐童殺人的部分過程、杜特斯的父親講述兒子的成長及與他的關係、受害者父母徒勞找尋女兒等。

　　屏幕下方，小演員們則以模倣的方式重現視頻中的一切。此外，他們還要在導演的引領甚至命令下，將與案件相關但未收進“偽紀錄片”的內容——比如警察向民眾交代探案細節、被杜特斯囚禁的女孩的心境、受害者父母得知孩子遇害後的傷心欲絕等，表演出來，並借助目前常見于戲劇舞臺的“即時攝影”（同步完成拍攝、剪輯與放映）手段，清晰傳達給觀眾。

　　孩子們層面豐富、情感遞進的多重扮演，無疑帶給觀眾極為震撼、甚至難以負荷的心靈撞擊，使觀眾更能走進案件本身，思考悲劇發生的個人、家庭、社會乃至國家歷史層面的根源，藝術從而體現出改造現實的功用。

　　與此同時，《輕松五章》又使用了間離手法：比如，扮演警察的男孩被導演打斷提醒表演不要跑偏；扮演受害女孩父親的另一名男孩沒法完成導演的要求邊說邊哭，只好求助一管藥水強行擠下眼淚……這讓觀眾瞬間輕松，不致像觀看《共同基礎》《國家劇院的絆腳石》時一般沉浸其中，宛若深陷泥淖無力自拔。

　　此外，這種“對表演的表演”，也能防止小演員們過于“入戲”，因為參演該劇留下不可磨滅的陰影。當孩子們結合自身的生命經驗進入角色時，經常會被導演打斷，結束再與導演就之前的表演進行對話。此種一致的結構使得孩子們能夠反反復復看似走進戲里、實則遊離戲外，始終以參與遊戲的心態演完全劇。創作者對表演與生活關係的思考，隨之浮現。結尾象徵新生的雲朵意象，對孩子們亦有光明的啟示，讓他們意識到：犯罪、死亡與劇中提到的愛情等，雖然暫時屬于成人世界，但他們遲早都要面對。通過戲劇來提前體驗，能讓他們更好地學會保護自己，並對未來的人生有更理性的認知，畢竟生活盡管充滿未知的劫難，可是“陽光總在風雨後”。

　　梅 生