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91歲仍活躍在舞臺 藍天野:演員要有深厚的生活積累

2018年04月18日 13:38:00來源:中國新聞網

  中新網客戶端北京4月18日電(袁秀月)曾因在《封神榜》中飾演姜子牙被大眾所知的藍天野,至今仍活躍在話劇舞臺。近日,91歲的他在一個講座上談起了自己與校園戲劇的淵源,並分享了演戲的心得。藍天野認為,演員應該是一個雜家,要不斷充實自己的生活經歷,提高自己的文化修養。

  校園戲劇是中國話劇不能離開的土壤

  作為北京人藝的老演員,藍天野40年代就投身話劇事業,幾十年來塑造不少經典角色,如話劇《北京人》中的曾文清、《茶館》中的秦二爺等。同時,他還是導演,話劇《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉》都是他的作品。

  回溯藍天野話劇生涯的起點,那要從74年前説起,這是個漫長的過程,幾乎也是中國話劇史的縮影。1944年,17歲的藍天野剛考進北平藝專油畫係學習油畫,彼時的他還一門心思要做個畫家。

  歷史改變了他的決定。由於三姐是地下黨員,他家成為了黨組織的秘密聯絡點,他也加入到革命宣傳活動中。當時,開展學校的戲劇活動是他們的工作重點。就這樣,藍天野慢慢接觸到了話劇。

  “1944年冬天,蘇民拉著我,説咱們一塊演個話劇。”蘇民是演員濮存昕的父親,在40年代就開始進步話劇運動,也是北京人藝的演員。藍天野説,那時候對話劇已經很有興趣了,卻沒想到一演就是幾十年。

  “沒有校園戲劇就沒有戲劇,校園戲劇是我們中國話劇不能離開的一片土壤。”藍天野説,北京人藝有很多人都是從校園戲劇走出來的,當時幾乎所有的大學和中學都有劇團,這些劇團也成為學生演戲的集中點。近年來,戲劇藝術也開始在大中小學傳播開來。2015年,“戲劇進課堂”還被寫入國務院美育文件中,越來越多的學生能在校園接觸到戲劇。

  校園戲劇到底有什麼用?藍天野回憶,當時,絕大多數演話劇的學生都是非專業的,畢業後也沒有成為專業的戲劇工作者,但是戲劇對於他們的一生都産生了影響。藍天野坦言,很多偉大的科學家都對文藝很感興趣,而戲劇帶給人的美學積累,會讓人終身受用。

  話劇如果只此一家,也就到了它生命終止的時候

  1987年,年滿60歲的藍天野從北京人藝退休,此後20多年,他徹底離開了話劇舞臺,不再導戲、演戲,也不再看戲。90年代以後,他撿起喜愛的畫筆,全身心投入到國畫的創作中,並多次舉辦個人畫展。

  2011年,時任北京人藝院長張和平用一頓“鴻門宴”把藍天野又找了回來。“我當時真的不想回來,我以為隔了20多年,肯定會太生疏了,我就説不行,你別找我了,我都不知道該怎麼演戲了。”然而,當藍天野再次回到排練場的時候,那種熟悉感又回來了,就好像從來沒有離開過。

  之後7年間,藍天野一直在舞臺上忙碌著,重排《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉》,導演新劇《大訟師》,主演《冬之旅》等等。

  時隔多年,國內的戲劇環境也發生了不少變化,荒誕派、先鋒派等戲劇流派興起。為了了解情況,藍天野便到處看戲,其中就有不少新潮的話劇。“在我看來,有些荒誕的還不夠。”藍天野説。

  長期以來,北京人藝的作品都以現實主義題材為主,如經典的《茶館》《雷雨》《北京人》等。對此,藍天野表示,北京人藝不能光是現實主義,事實上北京人藝也不只是現實主義,“潮流是擋不住的,雖然這些年我們的門窗打開了,但是還不夠通暢”。

  他坦言,當初創出流派,就是因為跟別人不一樣,有了自己的東西,話劇也是這樣,如果只此一家,也就到了它生命終止的時候。

  不過,他也表示,必須要有新的東西,但新的東西不一定都是好的,“不管你是哪個流派,首先要把它做好,要搞出精品來”。

  演員從什麼時候開始準備角色?從下決心做演員的那一刻

  1957年,因在《北京人》中扮演曾文清,藍天野身上的書生氣質曾被廣為稱讚。61年過去,年輕人有了一頭銀發,但身上的書生氣質卻絲毫未減,反而在歲月中增加了一份從容和寬厚。在常年話劇舞臺的磨煉下,藍天野的聲音依然洪亮,講話緩慢有邏輯,沒有一句多餘。面對十八九歲的學生,藍天野也帶了些許童心,現場考起了他們,誰答對誰就有獎。

  走路時,藍天野要拄著一根拐杖,但這並不影響他的腳步,話劇、京劇、演出,他想看的一個沒落下。前幾天,他還去看了何冰新導的話劇《陌生人》。

  在接受媒體採訪時,何冰曾稱,北京人藝有自己的一套方法,比如朱旭老爺子的那句名言:“會演戲的演人,不會演戲的才演戲”。

  十多年前,藍天野曾參加過一次大學生戲劇比賽,看這些學生演戲,他發現一些特點,一到經典劇目時,他們總是有意識地在“演”。“這個不怪大家,怪我們,是我們這些專業的演員把一些不對的表演理念傳遞出去,讓大家以為演戲就得那樣。”藍天野説。

  “深刻的內心體驗,深厚的生活基礎,鮮明的人物形象。”這是北京人藝首任院長焦菊隱曾經概括的三句話,藍天野認為,這大概能表達北京人藝的風格。

  “要在舞臺上、熒屏上塑造出一個鮮明的人物形象,表演方法很重要,但是比表演方法更重要的是文化修養和生活積累。”藍天野説,建院初期,北京人藝的很多演員都不是科班出身,但是他們都積累了形形色色的事物,包括自己的生活經歷。

  “北京人藝建院後,很長時間沒有拍戲,第一件事就是全院分成四個大組,下去體驗生活。”後來,體驗生活也成為北京人藝的特色之一。藍天野還拿曾文清一角舉例,曾文清會畫畫、寫詩,還養鴿子。為了接近這個角色,他還專門去請教,比如怎麼把鴿子拿在手裏,它既不動,又讓它舒服。

  “演員從什麼時候開始準備你自己的角色?我的主張是從你下決心,我就是要做演員的時候。從那天開始,你就要不斷積累創作的慾望。你塑造人物能夠鮮明到什麼程度,就看你心裏積累了多少東西。”藍天野説,自己還曾積攢過各式各樣的人物畫像,達上千幅。每到演戲時,他就會從中尋找靈感。

  對於年輕人演戲,藍天野也給出兩點建議,一是在生活中培養廣泛的愛好,但不要玩物喪志;二是大量讀書,這樣才能培養情操,增長見聞。(完)

[責任編輯:楊永青]

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