不下廚房卻上廳堂 盤點拍場上出現的億元瓷碗

　　碗是如今最常見的食具，相信您也有失手打碎瓷碗的經歷。但下面這些碗，若作為飯碗可就大材小用了，更別説失手打碎，那可是上億元的損失！今天，就請大家認識下這些拍賣史上極為罕見、珍貴的億元瓷碗，感受下它們的精緻奢華。

　　清康熙禦制粉紅地琺瑯彩花卉碗

　　本月3日，一隻清康熙禦制粉紅地琺瑯彩花卉碗在香港蘇富比拍賣會上以2 .38億港元成交，打破了碗類瓷器的拍賣價格紀錄。此碗直徑14.3釐米，以罕見的粉紅色釉作底，以五瓣花朵式開光，內繪花卉，色彩艷麗，筆觸細膩。底蓋粉紅色“康熙禦制”楷款，加雙方框。目前已知的類似作品僅臺北故宮博物院藏有一隻，同著粉紅為地，繪花相異，但論色調、佈局，卻能與之匹配。

　　琺瑯彩釉多自歐洲進口，以其燒制的瓷器始於康熙，盛于雍正、乾隆。琺瑯彩釉色彩豐富艷麗，可以用它調配、燒制出所有常見顏色。然而，我國大批文博機構和文物鑒定家通過海量研究表明，琺瑯彩和中國傳統釉上彩在化學成分上差別很大，特別是其中含有劇毒的砷。據了解，琺瑯彩時常採用的調色劑玻璃白又稱“砷白”，比如粉紅就是用胭脂紅和玻璃白調製而成的。當溫度達到數百度時砷就會揮發，由此可知，古代窯工是冒著生命危險製作這些琺瑯彩瓷器的。

　　明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗

　　2017年4月5日，一隻明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗在香港蘇富比上拍，最終以約2.29億港元成交。此碗直徑約23釐米，為十棱菱口碗，燒制難度極大，故而又有“宣德碗王”之稱。該器深壁外撇，繪飾卓絕悅目，柔光溫藹，淪肌浹髓，讓人不禁傾心。碗上繪豐魚四尾，暢泳水藻池蓮之間，悠然自得，投入細賞，彷彿置身其中，可感其安、知其樂。四魚兩兩相對，一面畫鯉，一面繪鱖，各迎一魴，品種稍異。如此碗上所繪，魴魚成年後頭上多有隆起肉瘤。這些魚種，自古為中國羹食，鯉、鱖較多見於瓷器紋飾，繪魴魚者卻罕。

　　魚藻紋屬常見中國瓷器紋飾。據史料記載，北宋末年，宮廷畫師劉寀擅畫魚，以魚為題之水墨作品自此開始流行，進而影響到瓷器繪畫。魚居水中，不便微察細觀，因此畫魚又較其他禽鳥更難。據悉，傳世繪相同魚藻紋宣德碗，僅臺北故宮博物院藏的兩件可與其相比較，然尺寸皆較小。

　　清乾隆禦制琺瑯彩杏林春燕圖碗

　　2006年11月28日，一隻清乾隆禦制琺瑯彩杏林春燕圖碗在香港佳士得上拍，最終以約1.51億港元成交。由於當時市場上極少見到價格超億元的拍品，加之此碗器形小巧，因而轟動一時。該碗直徑11.3釐米，上繪有杏花盛開，春風吹綠柳，雙燕比翼飛；側面有乾隆御筆行楷題詩：“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，碗底有藍楷書款“乾隆年制”。該碗造型秀美，白釉溫潤，工藝精湛，乃為乾隆琺瑯彩瓷器傑作。

　　現存世琺瑯彩多為康熙至乾隆年間燒造。康熙時期多為在素胎上繪畫主題紋樣，再將其他地方全部以彩填滿，效果華麗。雍正時期，國産琺瑯料研製成功，琺瑯彩的品質得到進一步提升，此時瓷器上留白的地方增多，開始配以詩句，將詩、書、畫、印四種中國傳統文化結合起來，使瓷器風格凸顯優雅。乾隆時期，宮廷內漢風更盛，乾隆帝沉迷詩文創作，以其禦制詩題于瓷器者為數頗多，其中尤以該杏林春燕圖碗于藏界最負盛名。

　　北宋定窯劃花八棱碗

　　2014年4月8日，一隻北宋定窯劃花八棱碗在香港蘇富比上拍，最終以約1.47億港元成交，它是億元碗類瓷器中僅見的一隻高古瓷。此碗直徑22.2釐米，胎質細膩，器形端莊，碗內劃花線條流麗生動，釉面柔潤，色呈牙白悅目，聚處若淚痕而色略深，雖久歷千年風霜，依然樸淳如昔。

　　定窯是于唐代創燒的著名窯口，北宋是定窯發展的鼎盛時期，定窯以其瓷質精良、色澤淡雅，紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價大增，産品風靡一時，被後世列為“五大名窯”之一。宋定窯瓷器的裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，其中劃花最為常見。劃花通常以篦狀工具劃出簡單花紋，線條剛勁流暢、富於動感。蓮瓣紋是定窯器上最常見的紋飾，有的一花獨放，有的雙花並開，有的蓮花荷葉交錯而出，還有配鴨紋的，總之紋飾簡潔又富於變化。

　　存世定窯瓷碗向來比較少見，有消息稱，在2013年紐約春拍上，一件據説是舊貨攤上以3美元淘來的北宋定窯刻花碗竟以約合千萬元人民幣的高價成交。

　　明成化青花纏枝秋葵紋宮碗

　　2013年10月8日，一隻明成化青花纏枝秋葵紋宮碗在香港蘇富比上拍，最終以約1.41億港元成交。所謂“宮碗”即宮廷用碗，這麼叫是為了和“民碗”區分開來，其實二者在造型上並無多大差異。此碗直徑14.5釐米，弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉，猶如華葩半開。碗外壁巧繪秋葵連枝，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。碗心團花框雙圈，葵瓣旋卷而發。碗內壁環飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。碗沿裏外、足上各綴弦線二道。此碗通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉，器底署青花二行六字雙圈楷款。對於禦制瓷器來説，這只明成化宮碗有異於任何前朝或後世同類瓷器，是製作上的大膽嘗試，但藏界也有人據此對該碗的真偽提出質疑。

　　纏枝花卉紋碗亦見於明永樂、宣德二朝，成化窯紋飾並未全盤承襲，而是在規整中加以改變，令宮碗各式花卉圖案更富動感，靜中顯動。明成化宮碗多數內裏平素，裏外兼繪之宮碗圖案寥寥可數，黃蜀葵花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長披針形，于諸多宮碗紋飾中更顯富麗別致。 (宗合)