話説央視春晚已30多歲，也算是中年人。回想春晚初期，我國文化生活貧乏，電視和中央電視臺的確給全國觀眾提供過文化大餐，由於央視春晚的影響力，很多演員把能上“央視春晚”作為自己畢生的追求。但時代發展得很快，現在呼籲央視春晚讓步，或者直接退出歷史舞臺的吶喊，此起彼伏。
我們知道，文化藝術的精髓是傳播，不是擁有。今年“央視春晚”在這方面做得非常好，至少我是這樣認為的。民間藝人，大眾喜歡的節目通過“我要上春晚”選拔同全國觀眾見面，可見央視不是理想中的“結婚照”而是現實生活的網路照。他同央視2套即將推出的“這是真的嗎？”節目一樣，具有鮮明地網路同步互動性和全球一體化的傳播特性。因此，值得關注，值得回味。
有報道説，今年春晚歌手出現了比較多的跑調，就連天后王菲也未能倖免，跑調、顫音、忘詞、掐脖擠嗓重鼻音，還有很多根本連調兒也找不到的影視歌三棲明星的表演竟讓觀眾開始懷念假唱時代。
雖然這些年觀眾給經常上春晚的演員、歌手贈了個“春晚老臉”的封號，希望央視除舊布新，但從昨天的現場直播可見，還是春晚老臉發揮最穩定。看完龍年春晚，微博上不少人在感慨，懷念曾經的假唱時代，有人反駁説，“假唱的時候嫌春晚作假，真唱了又懷念假唱，現在的人真難伺候。”春晚真唱成了歌手們的試金石，歌星、粉絲都因為不適應而顯得有些緊張和尷尬。
我不同意假唱，假唱在欺騙觀眾的同時，也玷污了藝術的純潔性。縱觀電視現場直播花絮，他們都有很多匪夷所思的事情發生。央視春晚是老百姓的節目，多一些草根，少一些大腕級商業藝人。我猜想，這是春晚的發展方向之一。照此推理，央視春晚“大腕”自動讓位給草根，幫助草根成長也將成為中國藝術的主旋律。
今年的央視春晚釋放出一個資訊，藝術和中華文化傳承不能靠“大腕”賣力賣錢演繹，要靠廣大戲迷歌迷影迷。當大腕們被出場費搞成百萬、千萬和上億富豪的時候，文化藝術已經被他們綁架變得畸形。讓商業大腕們離開央視春晚舞臺很有必要，但更需要主辦單位的決心。所以我説，“央視春晚，永遠風生水起”不是沒有道理。 （台灣網網友：黃晨灝）
（本文為網友來稿，不代表台灣網觀點）
