從12月14日，由文化部等主持的一系列紀念京劇大師葉盛蘭先生誕辰100週年的活動在京拉開序幕。大師離世已有36載，但他的藝術、他的藝術家風範仍舊在關照當下的京劇舞臺。

　　作為後生晚輩，從開始聽戲起，幾乎聽到的小生演員都是宗法葉派的，“青京賽”參賽的葉派小生也已佔到了九成。也曾有疑問，為何小生行當大家都唱一派而不像老生那樣四派同場競技、砥礪前行？還是吳小如先生解開了疑團，他説過，要全面評價葉先生對小生行當的影響，得先從上世紀30年代起考察。當時，有三位權威的小生演員，分別是程繼仙、姜妙香和金仲仁，但是同葉大師比起來，這三位前輩演員身上都或多或少有些缺憾。正是緣于對葉盛蘭藝術水準的了解，在給他説過窮生戲後，著名戲曲理論家翁偶虹先生給了大師一個京劇界公認的評價——全才小生，舍葉其誰。

　　説葉大師全才，首先得提天賜的好嗓子。即使時間過去了60多年，《羅成叫關》裏少年將軍的英氣仍能衝破嘶啞的老唱片征服一代代聽眾。很多與他合作過的京劇大家都在回憶錄裏感慨，葉大師在臺上突破了文生、武小生、書生、巾生、窮生的界限，能唱能打，昆亂不擋，幾乎沒有拿不起來的戲。而廣大觀眾最熟悉的莫過於1956年拍攝的電影《群英會借東風》，它記錄下大師的絕世風華，用電影語言告訴觀眾“活周瑜”該是什麼樣子。那就是葉盛蘭的模樣——瀟灑自信的青年統帥，略施小計就讓老同學代表的曹魏陣營大傷元氣；即使對孔明起了殺心，仍讓觀者覺得他是出於保護東吳政權的公心而非忌才妒能，絲毫不損水軍大都督的正面形象。至於演唱技巧、出場做派等等全都被大師水乳交融地運用到周瑜身上，沒有一處不妥帖，沒有一處不需要反覆回味、細心品鑒。翎子生的突出，並不妨礙大師將纏綿悱惻的感情戲演得細膩動人。大師和杜近芳先生有一段不到4分鐘的《斷橋》影像片段，雖然是黑白的，一段流水仍舊聲情並茂，其表演風格完全看不出一點點周都督的剛健。比較遺憾的是，大師當年留下的資料太少了，後人只能從葉少蘭先生的音配像中去體會、想像他當年演繹不同類型角色的風采。

　　由於身體等原因，葉盛蘭大師大約50歲就結束了正式演出，但在不算長的舞臺生涯裏，他創下第一位小生演員挑班演出的紀錄。新中國成立後，他又成為第一個以挑班演員身份參加國營劇團的藝術家。最能體現大師愛國、愛藝術的一片赤子之心的，當數他在上世紀60年代將家傳珍貴文物——富連成科班“葉氏藏本”400余齣劇目的手寫真跡無償地捐獻給國家。真可説是，京劇藝術因葉家辦學而發揚光大，京劇小生藝術因葉盛蘭而輝煌燦爛。（伍銥銥）