這兩天看一篇文化報道説，我們每日與他人的資訊交流，使用的工具基本上是隨時被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信等等這些快捷、短小的東西。因此，有人感慨地説，新媒體時代很神奇，一天同樣24小時，似乎比我們小時候要短得多，這必然導致我們做每件事必須更迅速、更快，也必然導致資訊的碎片化、思維的碎片化。
的確是這樣，我們的閱讀生活中，這些快捷、短小、雜亂的內容，佔了主要的部分，很多閱讀的事實告訴我們，我們的閱讀已經變成了“碎片化閱讀”，我們已經進入了資訊的碎片化、思維的碎片化、思想的碎片化的閱讀時代。
圖書出版界也屈從於這種碎片化的文化生存，快速推出了微博圖書。微博圖書，微博閱讀，成為當下圖書出版界一個引人關注的文化現象。
微博紅人張發財寫歷史八卦的微博結整合《一個都不正經》，其段子體敘述讓千百年前的人物從故紙堆中爬起來；80後資深相聲愛好者東東槍的《俗話説》也由諸多MSN簽名加微博段子匯集而成；網路紅人奶豬出版“段子集”《我呸》；《晶報》總編輯胡洪俠則以“微博體”書話短章出版了《微書話》。
此外，小説《圍脖時期的愛情》講述主人公與某明星在微博平臺發生的情感糾葛；《精神病學院畢業生》、《蔡瀾微博妙答》等一系列“微博體”圖書也相繼出版。
其他名人如導演馮小剛、主持人蔡康永、歌星梁咏琪等，他們都在公共場合表示，準備把自己的微博語錄整理成書出版。這些“微博體”圖書，每段內容大多在140字，語言簡短，只言片語，沒有完整的故事和邏輯，但方寸之內倒也折射出圖書領域的微閱讀潮流趨向，雖多番加印，頻頻問鼎暢銷榜，但卻是典型的碎片化閱讀下的産物。
有關圖書出版方面的人士分析：據統計，截至去年底，我國的微博用戶數已達到2.5億。現在，微博已成為主要的互動平臺，有敏銳出版眼光的人便把微博體從線上發展到線下，而由線上的影響力到線下的傳統出版，微博內容變成圖書則快得似乎更像是一場“閃婚”。
微博與圖書的結合，使得圖書出版固然適應了快捷、及時的“微閱讀”需求，但一些書評者認為，“碎片化語言”承載的內容、思想都很有限，它們的內容顯得太過隨意，充斥著微博上的邊角料而缺乏完整體系。有的讀者網友則指稱，這些微博書不過幾句流水賬，或引幾句書的內容評論，或回答網友的提問，或名人軼事摘抄，把它們叫做“微博拼湊書”，或更名副其實。説到底，“微博”閱讀，使我們的閱讀生命不復處於整體之中，閱讀的實質和整體根本不復存在，而最終在這種微閱讀中，我們的生命活力、生命的蓬勃興旺被壓縮在最小的單位中，生命只剩下可憐的零頭……難怪有書評作者説，現在很多人有了微博就放棄了部落格，有了部落格就放棄了書籍，這些都是本末倒置的。
當下我們之所以熱衷於出“微博書”，熱衷於讀“微博書”，更多的源於我們精神本身的快餐化。的確，我們很少有空閒時間，生活並不完滿；我們除了追求一些有實際效用的具體目標外，不想去開掘自己的能力；我們沒有耐心去等待事物的成熟，每件事情都必須立即使我們滿意，即使精神生活也必須服務於我們這種短暫的快樂，因此，快速瀏覽代替了精讀，作為讀者我們不再與讀物進行精神交流。
“微博”圖書熱成圖書出版潮流，不正是折射出了我們這樣的閱讀文化心理和閱讀文化選擇嗎？
