談到情
臺灣
小成本更接地氣
《海角七號》、《那些年，我們一起追的女孩》、《翻滾吧，阿信》、《LOVE》……論製作成本，這些電影在內地最多算中等投資規模，卻偏偏輕易地打動了內地觀眾。有內地觀眾感嘆：“很奇怪，兩岸的電影交流並不是很多，但他們拍的電影，卻能輕易打動我們，完全沒有情感閱讀障礙。”鈕承澤曾對臺灣導演的心態有過解讀：“過去20年間，在臺灣電影市場那麼不好的情況下，我們都沒有離開這個行業，因為我們真心想拍電影。我們期待，甚至自我催眠，因為我們相信電影不會消失，相信就算全球化浪潮再強大，但觀眾對於講我們自己的語言、講我們自己的故事的電影一定有需求。”臺灣文藝片導演蔡明亮也稱：“臺灣電影人更希望表達自己的藝術觀點，所以不願意迎合觀眾。人的感情是很複雜的，不一定只有好萊塢式的那種，應該有各種各樣的元素。”也許正因如此，雖然九把刀在《那些年》裏拍攝的是他自己的初戀，卻因為自然流露出真實的情感而更接地氣，引發了大批觀眾的共鳴。
香港
大製作裏有隔閡
想在近年的香港合拍片中找出幾部接地氣的中小成本電影，是一件不太容易的事情。《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》以及即將在內地公映的《桃姐》，導演許鞍華在人情味這條路上固執地走著，但她選擇留在香港。同樣，2010年的《歲月神偷》導演羅啟銳和張婉婷夫婦，也留守香港。反觀那些北上的香港電影人，雖然不乏徐克、陳可辛、劉偉強等等大導演的大製作，但在接地氣方面卻完全無力。“香港電影人北上，不是來拍港片的，而是大家共同在經營華語電影。”香港資深電影人文雋如此説。但正如香港導演杜琪峰所困惑的，他理解不了內地觀眾為什麼覺得《瘋狂的石頭》很好笑———兩種不同的情感語言，始終涇渭分明。
