據北京市廣播電影電視局政策法規處處長、首都影視産業聯盟秘書長李偉透露，明年將啟動成立聯盟的專家評審機構，該機構將負責第一時間審核劇本，“爛劇本”將不予投拍影視劇。(12月21日《京華時報》)
影視劇罕見精品，和劇本品質不過關有一定關係，觀眾對某部電影不滿，也常從劇本上挑硬傷。於是，傳説中明年將要成立的“專家評審機構”，就躍躍欲試起來，自作主張地要從源頭上解決問題，對劇本進行審核，還做出了“不允許投資拍攝”爛劇本的表態，從此影視劇創作者又多了一個“婆婆”。
只是，這個“婆婆”是否有權力審核編劇的劇本十分可疑。首先，按照通常的理解，“專家評審機構”的領導單位是“首都影視産業聯盟”，而“聯盟”雖帶有官方指導的性質，但本質上卻是個行業組織，所以，“機構”所能審核的劇本，只能局限于加入“聯盟”的行業單位，其他沒加入“組織”的劇本創作者，可以完全無視該“機構”的存在。
其次，即便是“聯盟”成員單位，要不要把劇本交給“機構”審核，也要有一個自願原則。“聯盟”雖有行業發言權，但畢竟是個服務組織，參與單位加入“聯盟”，為地是尋找機會、互惠互利，並且在自身權益受到損害時，能有個撐腰的。如果非得強製成員單位的劇本都得交給“機構”審核，那麼幾乎可以確定的是，“聯盟”這個婆婆的手伸得太長了。
再者，劇本是“優質”還是“爛”，是仁者見仁智者見智的事情，比如姜文的《太陽照常升起》，喜歡的人覺得這部電影的劇本非常棒，而看不懂的人則大罵劇本爛。影視劇是集體創作的産物，有些劇本是不成熟，但有了好導演的修正調校，一樣可以拍出好看的作品。僅憑“機構”一些專家們的一面之詞，就給一部劇本貼上“爛”的標簽，這是對劇作者最大的不尊重。
劇本是好是壞，市場自然會慢慢建立它的淘汰機制，目前這種淘汰機制的功能正在發揮作用，好的編劇身價在提升，好的編劇作品得到更多知名導演和投資機構的重視，影視劇品質評價體系的建立和完善，需要經歷市場優勝劣汰這個環節，而劇本評審機構的出現，試圖把市場取而代之，是很不明智的行為，文藝創作重在自由探索、多方嘗試，一旦創作者為了迎合評審機構專家們的口味而創作，那才是影視劇厄運的開始。
