故宮，既是歷史的見證者，也是歷史的參與者。“朱自清散文獎”得主、故宮資深研究員祝勇歷經五年醞釀，對故宮的“隱秘角落”，透過個人化的視角，用詩意靈動的語言，借助豐富的史料一一破解，讓世人領略到一個全新視角的故宮。

　　“故宮的隱秘角落”， 其實是一個相對的概念。對於皇帝來説，“溥天之下，莫非王土”，他是全天下的主，對天下的一切都有知情權，何況一座宮殿？對於老百姓來説，這些隱秘角落既包含那些未開放區，也包括開放了卻沒有得到重視的區域。比如昭仁殿，它曾經左右帝國的命運，卻已然被人遺忘。它們歷經歲月沉浮，靜默如謎，於今天的我們而言充滿了神秘、禁忌和吸引。

　　作家祝勇帶領我們一一造訪武英殿、慈寧花園、昭仁殿、壽安宮、文淵閣、倦勤齋，將在這些隱秘角落裏發生過卻不為我們所知的歷史故事娓娓道來，康熙、乾隆、孝莊太后、吳三桂、李自成……眾多歷史人物在真實重現的場景中，讓我們看到了他們屬於凡人的七情六欲、血肉筋骨。

　　我們的歷史課本總是只講大事記，並沒有完整地告訴我們事件的因果始末。比如李自成清晨登基武英殿，緣何傍晚點火焚之？康熙謹慎從政，入住昭仁殿，為何仍遭致吳三桂叛變？慈寧宮是為孝莊皇后專建的宮殿，為何成了華麗的孤島？乾隆親自督造的“理想國”——倦勤齋，為何一天也沒有入住？胤礽兩次被廢太子，壽安宮何以成為他的人生拐彎處？

　　祝勇的新書為我們補上了這一課，讓我們看到了英雄的李自成，也看到了頹敗的無力的李自成；讓我們看到了康熙作為一個皇帝的威風八面，也看到了他無法籠絡住一名大將的悲哀……祝勇用他詩意的語言，飽滿的感情，描摹出了一個讓我們同喜同悲的“故宮大院”，那些歷史人物仿佛近在眼前，那些事件就發生在昨天。

　　在作家祝勇的眼中，故宮，本身就是一個生長“隱秘”的地方。他説：“故宮的隱秘角落是故宮魅力的一部分，或者説，沒有了“隱秘”，就沒有真正的故宮。在我心裏，故宮就是生長“隱秘”的地方，一個“隱秘”消失了，就會有更多的“隱秘”浮現出來，就像日升月落，草長鶯飛，生生不息，永不停歇。”

　　本書還配了“故宮攝影第一人”李少白的多幅精彩插圖，這是一本值得期待的歷史隨筆，也是一場觸動心靈，感悟歷史的文化大餐。

　　【書籍資訊】

　　書名：故宮的隱秘角落

　　作者：祝勇

　　ISBN：978-7-5086- 5659-5

　　出版日期：2016年4月

　　定價：42.00元

　　作者簡介：

　　祝勇

　　作家、故宮博物院副研究館員、北京作家協會理事。曾任美國加州大學伯克利分校駐校藝術家，第十屆全國青聯委員。

　　已出版主要作品有：《血朝廷》《紙天堂》《辛亥年》《故宮的風花雪月》等，《祝勇作品系列》由東方出版社出版。榮獲郭沫若散文獎、十月文學獎、朱自清散文獎、在場主義散文獎、百花文學獎等文學獎項。

　　主創歷史紀錄片多部，主要作品有：《辛亥》。榮獲中國電視星光獎、金鷹獎、十佳紀錄片獎、學院獎等諸多影視獎項。

　　內容簡介：

　　故宮的隱秘角落，從字面上看，是那些隱藏在深宮後院之中卻秘而不宣的“禁區”，它們歷經歲月沉浮，靜默如謎，於今天的我們而言充滿了神秘、禁忌和吸引。而在作家祝勇的眼中，故宮，本身就是一個生長“隱秘”的地方。《故宮的隱秘角落》，搜尋翻查歷史殿堂中塵封已久的記憶，捕捉在紫禁城出現過又消失了的那些歷史人物及其起伏命運，讓我們回到鮮活的歷史現場去感受和體悟一個真正意義上的故宮。

　　作家祝勇用詩意的文筆，借助豐富的史料，透過個人化的視角，帶領我們一一造訪武英殿、慈寧花園、昭仁殿、壽安宮、文淵閣、倦勤齋，將在這些隱秘角落裏發生過卻不為我們所知的歷史故事娓娓道來，康熙、乾隆、孝莊太后、吳三桂、李自成……眾多歷史人物在真實重現的場景中，讓我們看到了他們屬於凡人的七情六欲、血肉筋骨。

　　故宮，既是歷史的見證者，也是歷史的參與者。祝勇力圖用這些隱秘角落去發現和發掘一個全新的故宮，也將歷史深處的“ 隱秘” 一一破解。

　　【自序】

　　生長“隱秘”的地方

　　一

　　所謂“隱秘角落”其實是一個相對的概念。對於皇帝來説，紫禁城不存在隱秘角落，因為這座皇宮，就是因他而存在的。“溥天之下，莫非王土”，他是全天下的主，對天下的一切都有知情權，何況一座宮殿？從這個意義上説，皇帝猶如“上帝”，對天下萬物——當然包括宮廷的每一個細節——擁有“全知視角”。除了皇帝，其他任何人的視角都是“限制性視角”，非禮勿視，非禮勿聽，假若看到了自己不應該看見的事或者物，必然大禍臨頭。

　　所謂的“隱秘角落”，是對大多數人而言的。自這座宮殿在西元1420年竣工，到1925年故宮博物院成立，對於天下百姓來説，五個世紀裏，整個紫禁城都是隱秘角落，閒人免進。所以，故宮今天的英文譯名，仍然是“the Forbidden City”。

　　1924年，遜帝溥儀年滿18周歲。光緒皇帝，就是在這個年齡親政的 ，而溥儀卻在這個年紀上被像垃圾一樣橫掃出門。最後一位皇帝的離開之後，清室善後委員會進行了將近一年的文物清點，1925年10月10日成立了故宮博物院——“故宮”的意思是“從前的宮殿”，而“博物院”則標明瞭它的公共文化性質，宮殿的主語，從此發生了逆轉。2011年，我把宮殿第一次開放的場面，寫進了長篇小説《血朝廷》的結尾，但那只是小説，作為故宮博物院開放的見證者，沈從文先生在一篇文章中所描述的，才是更真切的事實：

　　故宮開放，我大約可説是較早一批觀眾。且可能是對於故宮一切最感興趣的觀眾之一。猶記得那時的禦花園裏，小圍墻裏那個小廟靠西圍墻邊，還有一枝高高的桅桿，上端有個方桌大覆鬥形木框架，上邊一點，還拉斜挂了一面可以升降的黃布帶斿大旗，在微風中翻飛。禦花園西邊假山後，那所風尺形小樓房，還註明是宣統皇帝學英文的地方。英文教師莊士敦，原本就住在那個樓上。假山前一株老松樹上，還懸有一會為皇后娘娘備用的鞦韆索，坐板還朱漆燦然。西路宣統的寢殿，廊下也同樣有付鞦韆索。隔窗向裏張望，臥房中一切陳設可看得清清楚楚。靠北一端有個民初形式的普通鋼絲床，床上衣被零亂。正中紅木方桌上果盤裏，還有個未吃完的北京蘋果……可知當時是在十分匆促情形下離開的。

　　那時的故宮博物院，開放區域僅限于乾清門以北，也就是紫禁城的“後寢”部分，博物院的正門，則是紫禁城的北門——神武門。而乾清門以南，則早在1914年就成立了古物陳列所，是一個主要保管陳列清廷遼寧、熱河兩行宮文物的機構，前面提到的武英殿，也就成了古物陳列所的一部分。這個機構一直存在到1948年3月，與故宮博物院合併，故宮博物院才真正擁有了一個完整的紫禁城。

　　但是，幾十年中，出於文物保護和辦公的需要，故宮博物院的開放面積，始終沒有超過一半。那些“未開放區”，就顯得愈發神秘。每次有朋友來故宮，都希望我陪他們到“未開放區”走走，我也萌生了寫“未開放區”的念頭。然而，“未開放區”是在不斷變化的，它不是一個固定的概念，而是一個動態的概念。到2015年，故宮博物院將迎來90週年的生日，在這一年，故宮博物院的開放面積將從52％增加到65％，未來的日子裏，會有更多的“未開放區”成為開放區。或許有一天，對於這座古老的宮殿，每個人都將擁有一個“全知視角”。這使我最終放棄了寫“故宮的未開放區”的想法，而把目光投向“故宮的隱秘角落”。

　　二

　　相比之下，“故宮的隱秘角落”是不可能完全消失的，因為它不只是空間的，也是時間的，不只是物質的，也是精神的、情感的。它可能在“未開放區”，如慈寧花園、壽安宮，也可能在“開放區”，如昭仁殿，就在乾清宮的東邊，中軸線的一側，雖曾決定帝國的命運，卻極少為人關注。

　　“故宮的隱秘角落”，是故宮魅力的一部分，或者説，沒有了“隱秘”，就沒有真正的故宮。在我心裏，故宮就是生長“隱秘”的地方，一個“隱秘”消失了，就會有更多的“隱秘”浮現出來，就像日升月落，草長鶯飛，生生不息，永不停歇。

　　所以，即使故宮在空間裏的“隱秘”消失了，它在時間裏的“隱秘”卻仍然健在，完好無損。冬日的黃昏，天黑得早，我離開研究院時，鎖上古舊木門，然後沿著紅墻，從英華殿、壽安宮、壽康宮、慈寧花園的西墻外，一路北走，還沒走到武英殿和西華門，在慈寧花園和武英殿之間、原來屬於內務府的那片空場上，向東望去，會看見夕陽的余輝正從三大殿金色的戧脊上退去，然後，莊嚴的三大殿就如一個縱向排列的艦隊，依次沉入暮色的底部。接下來，整座宮殿，就成了夜的一部分。望著黑寂中的宮殿，我就像是看見了它的“隱秘”，莊重、浩大、迷離。那時我知道，在這座宮殿裏，永遠會有一些讓我們無法看透的事物。那是一些在時間中消失的事物，是已然破損的時間。它就像維納斯的斷臂，只存在於古代的時間裏，今人永遠無法修補。但正是這樣的破損，成就了它不可一世的美。

　　建築、文物都可以修復，讓它們曆盡滄桑之後恢復原初的美，但時間不能。我試圖用史料去填補那些破損的時間，將宮殿深處的“隱秘”一一破解，這本書就是這樣誕生的。但我知道這純屬徒勞，因為真實的“隱秘”是不可解的，就像剛剛説過的，“隱秘”不會因破解而消失，而只能隨著“破解”而愈發顯現和擴大。歷史就像一個無底洞，無論遇上多麼高明的偵探，也永遠不可能結案。

　　這是歷史吸引我們的一種神秘力量，此刻，它就儲存在故宮的內部，如神龍首尾縹緲，似七巧玲瓏不定，卻又那麼地，讓我們魂不守舍。

　　三

　　有一次，陪臺灣 INK印刻文學出版社總編輯初安民、深圳《晶報》總編輯胡洪俠、《晶報深港書評》劉憶斯等友人參觀故宮，就是從西華門進，先看武英殿，然後沿著還沒有開放的外西路，參觀了慈寧宮、慈寧花園、壽安宮、雨花閣（那時皆屬“未開放區”），然後順著三大殿外的紅墻，走到太和門前，目睹太和殿的雄渾壯麗，再穿過協和門到達東路，拜謁文華殿裏的文淵閣，然後沿紅墻走到箭亭，穿過箭亭廣場，向東進入寧壽宮區，抵達東北角的乾隆花園和景陽宮……漸漸，我發現，在我心裏，這居然成了一條約定俗成的線路。它或許不是一條正確的路線，但絕對是一條有效的路線，足以向遠來的友人們展現故宮的神秘魅力。我相信它穿越了一個朝代最“隱秘”的部位，直指它秘而不宣的核心。

　　當我寫完這部書稿，檢視目錄時，心裏不覺一凜，因為書中的線索居然與上述路線完全相合。我保證這並不是刻意而為的，但下意識裏，那條路或許早就潛伏在我的心裏，等待著我去辨識、認領。宮殿內部道路無數，那條幽深婉轉的路卻像一條彎曲的扁擔，挑起一個王朝的得意與失意、生離與死別，所以，我從一開始就迷上了它，它引誘了我，完成了這本書。我用這本書引誘更多的人，讓他們即使在千里萬里之外，也能感覺到這條道路的存在。

　　四

　　本書談故宮建築，卻不止于建築，因為建築也不過是歷史的容器，在它的裏面，有過多少命定、多少無常、多少國運起伏、多少人事滄桑。在寫法上，依舊算不上歷史學術著作，充其量是談人論世的歷史散文而已。只不過這種歷史散文，是建立在歷史研究的基礎上，也借鑒了諸多他人的成果，否則，這樣的歷史散文就成了沙上建塔，再美也是靠不住的。

　　文學與學術，各有分工，各有所長。我從不輕視學術，但寫了這麼多年，如今我越來越偏愛散文，歸根結底，是那文字裏透著生命的溫度。夜讀董橋，有一段話深合我意。董先生説：“今日學術多病，病在溫情不足。溫情藏在兩處：一在胸中，一在筆底；胸中溫情涵攝于良知之教養裏面，筆底溫情則孕育在文章的神韻之中。短了這兩道血脈，學問再博大，終究跳不出渀渀蕩蕩的虛境，合了王陽明所説：‘只做得個沉空守寂，學成一個癡騃漢。’”

　　我沉浸在散文的世界裏，千載歷史釀作一壺濁酒，萬里江山畫作一尺丹青，在歷史與現實、理智與情感之間，迴旋往返，穿來梭去，不失為一種大自由，與古人對話，又實在是一種大榮幸。這文字裏，不只有袖手觀棋、低眉閱世的輕鬆，往昔的繁華與幻滅裏，無不包含著對現世的幾番警醒與憂患。

　　大約2009年，我與攝影家李少白先生合作，在紫禁城出版社出版《雙城記》前後，就萌生了寫作本書寫作念頭，與紫禁城出版社王冠良等朋友探討過寫作的思路，並開始嘗試著動筆。雖然步履艱難，但畢竟有了開始。沒有想到，兩年後，我調入故宮，成為博物院的一名工作人員，對故宮的建築，尤其是“隱秘角落”，更多了幾分認識，寫作終於變得順暢起來。2012年初，我完成本書初稿，中文繁體字版交給牛津大學出版社，簡體字版則交給老朋友王勇，由博集天卷出版公司、湖南文藝出版社出版。但當時對書稿並不滿意，後來，由於研究工作的便利，資料越查越多，就不肯輕易付梓了，而是對校樣一遍遍地修改，加入了一些內容，直至今日，才得以付印。剛好趕上故宮博物院成立90週年，也算是一種機緣。對於牛津大學出版社林道群先生，博集天卷王勇先生，發表上述作品的寧肯、海帆、賈永莉諸位編輯，以及長期給予我支援與鼓勵的故宮博物院領導與同事，在此一併表示感謝。

　　2012年4月2日于故宮西北角樓下

　　2015年2月10日至22日改定於成都