美國《新聞週刊》採訪韓松，寫道：他白天作為一名記者為新華社工作，晚上寫作黑色而寓意深長的小説。

　　而這卻是韓松第一部在白天寫出的小説集，十八篇中有半數是首次發表。

　　“科幻韓松”由此涅槃，或説回歸。

　　這裡有堅持深夜獨唱的青年，有迷失在龐大機場的女子，有忙完一生卻領不到報酬的老人，庸碌一如你我；這裡有荒匱的沙漠，有廣袤的湖泊，有綿延的城鎮，故土忽成異鄉；這裡有面目可疑的往聖先賢，有海市蜃樓的諸多世界，有懸而未決的科技遠景，傳承還是新生？

　　也許正如後記所言：“需要有另一種方式，來做記錄。它就像偵探一樣，不僅目擊案件的現場，而且挖掘記憶的秘密，把那些正在遺忘中的，卻噬咬人的心靈及潛意識的，陰陽交界處的，重新回憶並記錄下來，形成一幅更精細確致的地圖。”

　　所以韓松有了這本在白天寫的小説集《獨唱者》

　　獨唱者

　　作者: 韓松

　　出版社: 上海文藝出版社

　　出版年: 2015-4

　　定價: 25.00元

　　後記：白天寫小説

　　美國《新聞週刊》曾經採訪我，對我作了個概括，説韓松是白天寫新聞報道，夜裏寫黑暗詭異的小説。

　　的確，白天不太好寫小説。就好像小説是在沒光的情況下，偷偷摸摸寫的。

　　但後來有一天，我開始在白天寫小説。難道是白天變成夜晚了嗎？我無法確定。

　　這本文集收錄的，就是我白天寫的小説。或許有讀者看了後會説，怎麼不像是習慣中的科幻小説了呢？科幻小説都是在夜裏寫的。

　　如果夜裏寫的是科幻小説，那麼白天寫的，又是什麼呢？這是另一個很大的問題。

　　實際上我對小説，沒有發言權。我長期在夜裏寫科幻小説，但科幻小説不被認為是文學。

　　但是白天寫的小説便是文學了嗎？這卻更值得懷疑。

　　讀中學時，老師會拿魯迅和契訶夫的作品來示範，説這就是文學。但現在很多人不讀魯迅或契訶夫了。

　　顯然，如果小説還存於世的話，它已經不是這個時代的必需品了，是不是小説，甚至是不是文學，也就不會有人來説你了。所以，在白天或夜裏，都可以放心寫了。

　　夜裏有夜裏的夢，白天有白天的夢。小説就是夢話而已。

　　我寫東西，大致是為了記錄夢話，這些夢話，夜裏説出來像真的，白天講起來像假的。

　　夜裏的，叫烏托邦；白天的，叫烏有譚。

　　這都沒有關係，我只不過是臺記錄儀。

　　唯一的差別是，如果夜裏是在記錄虛構，那麼白天則是在記錄真實。

　　但這個“真實”，在我看來，往往又是“不真實”，因為它只承載了表面的言語行動和人物間的關係。這些都很縹緲。

　　實際上還有一種真實，瀰漫在宇宙中的，讓人恐慌的，內心發虛的，惆悵的，見不得人的，卻不一定能被記錄下來。這個東西有時是情感，有時又不是；有時是理智，有時也不是。或覺得，是介於人鬼之間的。

　　所以除了小説以外，除了微信、微博和新聞報道以外，除了雜文、詩歌和電影以外，還需要有另一種方式，來作記錄。它就像偵探一樣，不僅目擊案件的現場，而且挖掘記憶的秘密，把那些正在遺忘中的，卻噬咬人的心靈及潛意識的，陰陽交界處的，重新回憶並記錄下來，形成一幅更精細確致的地圖。這件事很累，也不好做，但作為觀察者，來此星球走一遭，總得要留下一些“印記”吧？這不能是少部分人的專利。

　　因此，就從這個角度來講，我們現在寫下的，也再沒有必要叫做小説。如果一定還要挂個小説的名義，那麼，科幻小説也好，魔幻小説也好，寓言小説也好，或者別的什麼小説也好，在這個意義上，也都沒有區別。

　　韓松

　　2015年3月

　　韓松，科幻作家，代表作《宇宙墓碑》、《高鐵》、《地鐵》、《軌道》、《紅色海洋》、《火星照耀美國》等，曾獲中國科幻銀河獎、全球華語科幻星雲獎等，獲南方都市報華語傳媒文學大獎年度小説家提名，現在新華社工作。