“數字閱讀時代的長篇小説必須成為品牌——要寫得夠長，最好在300萬至1000萬字。”上周在市作協舉行的李關德長篇小説 《靜欲》、《心欲》研討會上，上海大學教授葛紅兵拋出的觀點引起現場熱議。

　　對於葛紅兵的這一觀點，華東師大中文系教授楊揚戲稱是“文學資本家”的説法；　而上海大學教授郝雨則在葛紅兵之前提出：“要對長篇小説有敬畏心，長篇有其結構章法。現在很多人跨界寫長篇，但難有出彩的。”

　　李關德的《靜欲》、《心欲》都以上海城市生活為題材，小説人物有城市白領、髮廊妹、打工仔等。葛紅兵認為，小説“寫出了上海城市底下的野生蠻力，這是很多‘公寓作家’、‘白領作家’做不到的。”在場還有評論家認為，李關德的寫法“不像現在一些小説完全脫離生活實際”。在一些評論家看來，現時流行于網路的類型寫作是從遊戲引申過來的，“一會兒來個道具，一會兒來個兵器，實在欣賞不來。”

　　“數字時代的長篇小説要與影視劇形成錯位競爭。”昨天，在接受記者採訪時，葛紅兵進一步闡述了他的“超長小説論”，“傳統長篇小説是在統一的人物形象下把小説結構完成，而讀者對今天的長篇小説的要求是 ‘填滿我的閒暇時間’。因此，長篇小説必須形成品牌，千萬字都不算長，否則戰勝不了電視劇。”在葛紅兵看來，長篇小説的這種變化折射了現代人閱讀方式和範式的變化，“過去拿長篇當經典讀，現在的讀者是以休閒為目的讀長篇，希望在碎片化的閱讀中産生連貫的快感，‘長’就成了最基本的要求。這就是網路文學強調‘每天更新’的原因。”

　　“有了影視之後，小説從説‘象’之學，變成了説‘事’之學”，葛紅兵認為，在影視劇不發達的年代，小説承擔了模倣視覺形象的人物，因此描寫性、精緻化的語言受歡迎，“數字時代的長篇小説對語言的要求放低了，這勢必挑戰我們對文學性的理解。數字時代的文學性更重視想像力和讀者體驗，對於傳統的精緻文學觀必然構成衝擊。這種變化是兩面的，一方面，它降低了批判現實主義對社會、人性的關注；但它的觀念更自由，能量更大。過去，誰能想像一位30歲的作家就有1000萬字的作品量呢？”

　　“每個時代都有每個時代的文學趣味和審美，是否經得起考驗留待時間去檢驗，批評家應該尊重新的現象、研究新的現象。”葛紅兵説。記者 施晨露