記者 陸綺雯

　　嘉賓：趙麗宏，《上海文學》雜誌社社長，上海作協副主席。

　　詩歌從來沒有衰弱過

　　記者：不少人覺得，我們今天是缺少詩歌陪伴、缺少詩意詩的時代，詩離人們很遙遠，您認同嗎？

　　趙麗宏：我很早就開始從事詩歌創作，寫了大半輩子詩，所以我的觀點和很多人不一樣。我認為，詩歌從來沒有衰落過。雖然當下的情況是，詩歌不被大眾所重視，更多地以一種小眾的方式在生長，但卻顯現出一種好的狀態：創作環境自由，中青年各層次的作者不斷涌現，創作者的心態健康，作品風格也很豐富。

　　之前確實有一段時期，純文學的詩歌作品處在一種“遮罩狀態”，傳播不多，也缺乏創新。而現在不同了，據我所知，在網路上，有關詩歌的網站就不下幾千個，雖然可能水準良莠不齊，但越來越多的好作品進入讀者的視野。

　　記者：但總體來説，詩歌還是相對沉寂和孤獨。

　　趙麗宏：優秀的詩歌作品或許並不能在社會上引起很大範圍的轟動，但這並不能抹殺詩歌的價值，在所有的文學樣式中，詩歌可以説是最高級的，如果拿珠寶來做比喻，詩歌就是珠寶中的鑽石，因為它是用最凝練的文字來反映思想、表達情感。從歷史上來看，詩歌也是非常有地位的，詩人受到相當的尊重，我們熟知的古代大文豪，大多都是著名的詩人。

　　當下，詩歌顯得有些小眾，和讀者對它不夠了解有關係。在不少讀者眼中，詩歌要麼就是看不懂，要麼就是大白話。看不懂就讀不進，而大白話則會讓讀者覺得詩歌很無聊，甚至出現了極端的理解，把一段文字拆開排列就是詩歌了，這完全是誤解。也正因為一些“不太正常”的詩歌作品，讓讀者對詩歌産生了“神經兮兮”的看法。

　　讓人親近詩就是好詩

　　記者：近來像余秀華等一批草根詩人的詩歌作品，引發了很多關注，對此您怎麼看？

　　趙麗宏：近期大受關注的詩人余秀華，應該説除了詩作外，還有她的個人經歷等創作之外的因素。她本身是位腦癱患者，也沒有接受過高等教育，很多人是對她個人有好奇心，而並不是對詩歌感興趣。不過，我覺得詩人有關注度不是什麼壞事，我也是在這波大熱中讀到余秀華作品的，我覺得其中有一些寫得很不錯，她是一位有天分的詩人，有著獨特的駕馭文字的能力。她紮根于生活，用詩來表達真實生活中的所見所聞所感，用一句時髦的話來説，她的詩很“接地氣”。余秀華現象也給我一些啟發，不管讀者是因為什麼原因關注到詩人、詩作，只要更多人能夠走近詩歌，讀到更多優秀的作品，那麼這些事件都是有價值的。從這個角度來看，余秀華當選湖北省鐘祥市作家協會副主席，也是件好事情。

　　我也由此聯想到法國在上世紀70年代時曾出現過的詩人拒絕媒體的事件，這充分體現了媒體是把雙刃劍，真正的詩人不應該像娛樂明星，總是在聚光燈下，而是應該安靜寫作，但另一方面，好的作品需要有渠道傳播出去，讓更多人看到，才能體現更大的價值。

　　記者：作為一位詩人，對於讀者應該如何欣賞詩，您有何建議？

　　趙麗宏：有些讀者喜歡讀詩，但他們或許並不真正懂得，該讀什麼詩，哪些詩才是有價值的，審美的標準和情趣還沒能建立，這需要慢慢培養，可以首先從讀一些經典作品開始，比如唐詩、宋詞、漢賦等等，那些經過時間沖刷仍留存下來的作品一定是好作品，從文字、句式到內涵意蘊，經典作品有著永恒的生命力，作為一個中國人來説，有必要多讀這些東西。

　　當然也必須承認，如今的文化中有一種媚俗、惡俗的傾向，因而當代詩歌也難免泥沙俱下，文字、意境比較差的作品也不在少數。有的作品還故作高深，不知所云，比如愛用冷僻字等等，對於這樣的詩，讀者看不懂的話，作者再高看自己也沒有用。真正好的詩作是能用淺顯的文字表達深刻的思想，用平實的語言撥動讀者的心弦。對於普通讀者來説，判斷好詩作的方法也很簡單，任何一詞一句如果能夠打動到你，使你産生共鳴，那麼就是一首好作品。讀詩是件特別美好的事。詩歌原本是大眾的，雖然可能某些平庸的作品讓讀者倒了胃口，但我相信，隨著更多好作品的出現，大家會對詩歌刮目相看。

　　記者：您仍在進行詩歌創作嗎？

　　趙麗宏：是的，眼下，我正在創作我的一本詩集，和寫其他東西不同，我沒有在電腦上打字，而是拿起紙和筆，用最傳統的方式去創作，我也沒有給自己定時間表，寫詩歌不是生産一件商品，而是需要醞釀、需要靈感，需要慢慢磨。坦白説，這個年代，要靠寫詩出詩集賺錢似乎不太可能，很多作者的詩集都需要自費出版。然而，我還是希望，有一天，在中國的暢銷書排行榜上能出現詩歌類的作品，那就説明我們國家讀者的文學欣賞水準達到了更高的高度。對此，我滿懷期待。