據記者所知，除了遲子建、嚴歌苓將出版長篇小説外，其他作家均選擇“述而不作”。

　　從目前的資訊來看，除了少數幾位外，很多作家都準備在2015年“述而不作”，或者寫一些短小精幹的作品換換口味。所以，新年的文學出版可能是一個“小年”。但這並不意味著作家們不為之，有一些作家正忙著“觸電”，以飽滿的熱情投身到影視劇的創作之中。因而，今年影壇會很熱鬧，而文壇卻可能有一點小小的寂寞。

　　養息，或小試牛刀

　　每年1月初舉行的北京圖書訂貨會，向來被視為一年新書的“風向標”。然而，今年的訂貨會似乎有些小小的寂寞。據稱，屆時現身的名家將有遲子建、畢飛宇、阿來、馮驥才等。但據記者所知，真正帶新書來的，大概只有遲子建了。她的這部長篇小説叫《群山之巔》。小説故事發生在中國北方一個叫龍盞的小鎮，既有史詩的壯闊，也有詩意的抒情。

　　目前所知的新年中將出新長篇的名家還有嚴歌苓。這位近年多産的人氣女作家，在去年連續推出《媽閣是座城》《老師好美》等長篇小説後，在今年第二期《收穫》上將發表新長篇《護士萬紅》(暫定名)。

　　那麼，其他人都在幹什麼呢？一些作家也來北京圖書訂貨會，而他們卻是為好友造勢的。比如馮驥才就將做客訂貨會的“名家講壇”。可謂是“述而不作”。

　　以往歲末時分，名家們大多會有意無意地透露出一些資訊，比如“正在寫一部長篇，當然內容還不方便透露”。以此吊一下讀者的胃口，當然也為來年新作的出版預熱。但是2014年的歲末，這種言論似乎頗難聽聞。以至於當人們展望新年文壇的時候，心中似乎都沒有底。

　　那些純文學的大佬，余華、蘇童、劉震雲等，在這個時候都消失了，似乎生怕被盤問起新作的問題。莫言雖然還時常亮相，但自2009年出版了長篇小説《蛙》之後，他便一直沒有重量級的作品問世，在2012年獲得諾貝爾文學獎之後的新書等待中，他勉強出了一個劇本《我們的荊軻》。莫言也只是在重復著他的話，想回到安靜的書桌，寫出幾個好作品來。只有格非幾個月前説過，他正在創作一部作品，但新年是否可以問世，還不得而知。

　　名家們選擇了養息。從某種意義上説，2015年可能是長篇小説等重量級作品的“小年”。不過，正如青年報12月29日的報道《跟風短篇熱潮？》所説的那樣，短篇小説的春天正在到來。不管是有意的投機，還是自然而然的轉向，寫短篇小説確實成了名家創作的一股潮流。其中頗有意味的事件是，畢飛宇是以《推拿》等長篇著稱的，但是2014年12月，讓畢飛宇獲得第三屆鬱達夫文學獎的是一部短篇小説《大雨如注》。而他將出版的新書《寫滿字的空間》，也是一部非虛構散文集。

　　寫多了講究大架構、極其耗費體力的長篇小説，換換口味，小試牛刀短篇小説，其實也是名家們養息的一種方式。而即便是養息中的小試牛刀，也可能會出現比重量級作品更精彩的文字。

　　名人太累了？後繼乏人？

　　2015年之初的文壇可能稍顯寂靜，名家們大多選擇養息的原因各不相同。這裡面當然有外在的因素，比如莫言無法回到安靜的書桌。但更多的是一種創作的規律。蘇童是在2013年推出了新長篇《黃雀記》的。他的再上一部長篇《河岸》出版于2009年，與之相隔了5年。余華也是在2013年推出了新長篇《第七天》。但他的創作週期顯然更長，再上一部長篇《兄弟》上下冊出版于2005年到2006年，相隔了七八年之久。

　　這些已經過了半百之年的文壇名家，在經過幾十年的瘋狂寫作之後，正在逐漸放慢出書的步伐。和出道時不同，他們已經不需要再用作品去爭取什麼名聲，相反，他們要確保新作的品質，因而顯得很謹慎，不那麼輕易出手，也不輕易向讀者許諾什麼。當然，受了他們幾十年文學滋養的讀者，也沒有理由再對他們要求什麼。

　　名家們大多不約而同地處於養息期，這就是新年文壇的現實。但是另一個問題是，文壇並不只屬於那些50後和60後(賈平凹生於1952年，莫言1955年，劉震雲1958年，余華1960年，蘇童1963年，畢飛宇1964年)，也屬於70後、80後，甚至於90後。問題的癥結就在於，80後和90後的作家雖然也很熱鬧，但那不是純粹文學意義上的熱鬧，而是夾雜了商業因素的熱鬧。所以儘管80後以文學的名義熱鬧，但文壇依然略顯寂靜。

　　説到底，新年文壇的現實，正顯示了傳統文學創作的青黃不接。著名作家金宇澄最近就直言80後寫作缺乏分量。“80後作家和50後比較的話，好像80後這一代人特別像獨生子女的樣子，想法很多，但是也不會走得很遠，他就在他的範圍裏，肚子裏有很多的主意。”

　　金宇澄頗為遺憾地發現，“我覺得50後在上世紀80年代，當時新時期的時候，有很狠、很牛的精神力量，這一種精神力量恰恰是80後所缺乏的。我覺得80後有一批人，對上一代人完全是持相反看法的，完全是懷疑的。我覺得這沒有壞處，並不是要有一個繼承或者什麼，可能這也與獨生子女的教育有關係，有一個慣性思維在裏面。我覺得應該要更有力量，也要考慮一些更大的問題。”

　　成名于文壇，賺錢于影壇？

　　不寫重量級的作品，不代表無所作為，尤其是在賺錢這件事上。已經聲明2015年“寫三四個劇本，沒時間寫小説”的張嘉佳，今年活動的重點是影視圈。他已將自己的代表作《從你的全世界路過》中的10個故事改編成劇本。而電影版權也已被北京磨鐵公司買下，該公司老總沈浩波透露，這部電影正在籌備中，即將開機。而《從你的全世界路過》中的一個故事《擺渡人》將由張嘉佳寫完劇本後，由王家衛單獨拍攝成同名電影。張嘉佳透露，這次王家衛不會像《一代宗師》那樣慢工出細活，這部電影也有望在2015年底與觀眾見面。

　　2013年作家“首富”江南，今年的重點也是在影視。他的幻想小説《龍族》將在今年由好萊塢參與開拍電影。江南表示，因為幻想小説的電影投資規模太大了，成本是郭敬明電影的10倍左右，必須依賴大投資和好萊塢的大師級製作方才能控制。江南表示希望老外可以認可他的作品和他的電影，而他本人可能去嘗試一些投資控制在3000萬到5000萬之間的電影。

　　滄月代表作《鏡》系列也將在新年被改編成系列電影。因為古裝奇幻小説的影視改編面臨諸多的現實困難，滄月等多位幻想小説作家的作品一直停留在紙面，沒有被搬上大銀幕。但隨著電影行業大片時代的來臨，奇幻言情的風格越來越被更廣泛接受。

　　此外，今年準備涉足影視的作家還包括馮唐(《萬物生長》)、今何在(《悟空傳》)和蕭鼎(《誅仙》)。

　　長篇沒人寫，作家們都投身影視事業，這一點似乎也很好理解。記者注意到，上述的這些作家大多成名于文壇，而賺錢于影壇。這是因為出版業整體的不景氣，一本書能賣幾十萬冊已算是超級暢銷書，作家能有幾百萬的版稅已算“富豪”。而在影視圈“賺更多”並非難事。所以在作家圈裏有“寫作在圈內，發財在圈外”之説。只是對於任何一個立志於寫作的人來説，偶爾“觸電”可以，天天泡在影視圈裏就是本末倒置。這對於文壇和讀者而言，是一個不小的損失。

　　新年哪些書值得期待？

　　1.遲子建《群山之巔》：《收穫》雜誌主編程永新表示，小説的內容非常豐富，“她構建了一個詭異而充滿魅力的中國北世界，人物有幾十個，時間跨度幾十年。”小説分為斬馬刀、制碑人、龍山之翼等十七章，故事發生在中國北方一個叫龍盞的小鎮。作者透露，創作源自2001年下鄉時在中俄邊境的小村莊遇見的一位老人，這位老人有很多故事，但不幸遭遇車禍，“喚醒了我對那位老人的記憶，也喚醒了我沉澱著的一些小説素材”。

　　2.嚴歌苓《護士萬紅》(暫定名)：主要講的是一個特別能幹的人有一顆水晶的心。塑造了一位善良的軍隊女護士，批判了現實中的一些東西，傳達了堅定的信念。

　　3.畢飛宇《寫滿字的空間》：該散文集收錄了畢飛宇二十多年間寫的隨筆雜文，大多是寫作、生活、讀書的記敘與思考。

　　記者 酈亮