通過竺欣慰與冷春蘭長達30年的姐妹情誼與命運糾葛，葉兆言勾畫出了一幅貫穿民國、“文革”、當代的歷史長卷。讀者跟隨著她們，走向黑夜。

　　一關於新作 

　　“小説中兩位女性只是行進隊伍中的一員，大家都跟在後面，茫然地走著，走向漫漫的黑夜。”

　　山東商報：提到書名，您説，“馳向黑夜的女人”是詩人多多1979年《青春》中的詩句，我當年非常喜歡的一個意象。這本身就是提前向讀者暗示了悲劇之美？

　　葉兆言：小説最初叫《很久以來》，發表在今年《收穫》上，取義簡單，想寫很久的小説。我曾對媒體説，這書名可用於我所有的小説，寫作是積累，是時間和精神的雙重沉澱。然而出版圖書，遇到了障礙，大家突然覺得“很久以來”太一般，不叫座，好像缺點什麼。

　　於是商量改名，名正才能言順，才能事利。古人説過，名不正則言不順，言不順則事不利。討論結果，改名為《馳向黑夜的女人》，取自詩人多多的詩句。有人問，小説寫了兩位女性，哪位才是走向“黑夜”的呢。我的解釋是黑夜籠罩，誰也擺脫不了幽暗，遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天，這女人應該是個意象，她引領我們前進，小説中兩位女性只是行進隊伍中的一員，大家都跟在後面，茫然地走著，走向漫漫的黑夜。

　　山東商報：有評價説，《馳向黑夜的女人》是目前國內所有描寫“文革”的文學作品中最真實、最具有回味的一部。您認同嗎？

　　葉兆言：這個問題恐怕沒有辦法回答，我又沒看過那麼多書。這樣的説法很可能引起別人的不滿，我只能説它與我無關。

　　我希望讀者參與我的寫作，變成我的對手或朋友，一起思考這個問題。想一想水面下還有什麼，你會想葉兆言為什麼沒寫她為什麼被槍斃，欣慰在監獄裏的生活怎麼樣，如果你是作者你會怎麼寫。最好的閱讀，是讓讀者閱讀時介入到我的創作中。

　　我自己很清楚地知道，那段歷史是活生生的一段河流，它彎彎曲曲，很複雜。

　　過去沒寫的重要原因之一，是因為俗套太多，這樣的書寫可以在網路上搜到很多，有的接近所謂的報告文學，遊走在所謂的真實和非真實之間，放在中國傳統小説裏看，會覺得這些描述非常接近黑幕小説，接近暴力和色情的邊緣。它在描寫中增加了慘重的、血淋淋和誇張的元素，有著太多的不文學部分，更像法制低俗小説，反正是有一種我不願意去做的東西存在。我一直覺得，如果我寫，一定會從另外的角度去談，不會有過多的獵奇。

　　如果可以做廣告，我會説一句，這個小説很可讀，很好看。然而這只是標準的王婆賣瓜，自賣自誇，我沒理由説自己的瓜不甜。當然究竟甜不甜，總不能我説了算。

　　山東商報：小説歷史跨度七十年，為了描摹好那些時代的風土人情，做了哪些資料上的準備？

　　葉兆言：無心插柳，並沒有什麼特意的準備，作家的積累應該是無形的，是沒有目的的。寫小説不是資料的簡單累積，更不是賣積累的資料。小説有小説的規律，有小説的標準。寫小説要按照好小説的標準去寫，要寫出和別人不一樣的東西。

　　多少年來，我始終在閱讀，我喜歡閱讀，有些東西我能寫出來，寫得像回事，要感謝的是平時的閱讀，感謝那些在不知不覺中讀到的東西，無心插柳柳成蔭。