在近40年的改革開放歷程中，不僅中國一躍而成為世界總量第二的經濟體，新時期文學作為中國當代文學的一部分，也發展迅猛、成就卓著，成為世界 文學中一道亮麗的風景線，我們幾代作家齊心協力地以自己的創作實績，形成了一片文學的高原，但“有‘高原’，沒有‘高峰’”是一個現象，如何在高原上再上 高峰，是很多人都在討論的話題。

　　由此，我想到了一個作家——土耳其作家奧爾罕帕慕克，他于2006年獲得了諾貝爾文學獎，諾貝爾文學獎被稱為是“死亡之吻”，一般獲得了諾貝 爾文學獎的作家，大都已經過了自己的創作黃金期，已經寫出了自己一生中最好的作品，獲獎之後，難以超越自己的代表作。但帕慕克卻在獲得諾獎之後，接連出版 了多部作品，特別是一年前出版的長篇小説《我腦袋裏的怪東西》，與他此前的作品相比，毫不遜色，甚至更好、更有特色。這部作品描寫了一個叫麥夫魯特的小 販，來自安納托利亞的鄉村，他走街串巷，幾十年遊走在伊斯坦布爾的時空中，見證一座城市如何由150萬人變成1700萬人。這部小説在結構、語言、敘述技 巧幾方面都顯示了帕慕克的高超技藝。而我想特別指出的是，帕慕克是一個出身於土耳其中産階級家庭的小知識分子，但為了寫《我腦袋裏的怪東西》這部作品，花 了6年時間，廣泛地與伊斯坦布爾的街頭小販和普通老百姓交往。可能土耳其並沒有“深入生活”這一種説法，但帕慕克顯然是深入了生活，將伊斯坦布爾的外來移 民、底層小販的生活寫成了一部關於伊斯坦布爾的百科全書。按説他都已經獲得諾獎了，完全可以不寫了，可他不僅還在寫作，而且還寫出了超越自我的作品。由 此，我想説的是，當代中國作家已經形成了一片高原，我們已經有了一些寫出傑作的作者，但要想成為更高的高峰，還要對自己提出更高的要求，不僅要向上、向高 精尖，也要向下紮根，就像帕慕克寫土耳其小販那樣，真正地深入生活，寫出藝術傑作。

　　另外，現在有一種説法，説人們不愛看小説了，實際情況並不是那麼悲觀。《圍城》這樣的現代經典，每年都會印刷幾十萬冊，《白鹿原》《塵埃落定》等當代名作，每年的印刷數也非常可觀。這説明，文學存在著巨大的發展空間，關鍵是我們作家要寫出好作品。

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