■本報記者 施晨露

　　大冰是誰？苑子文和苑子豪是誰？沈煜倫是誰？從上海書展到北京國際圖書節，他們是簽售成績最驚人的幾位作者，但多數讀者的反應是“從沒聽過”，主流文學界和批評家對這些暢銷書作者也很少發聲。

　　“上海首站，到場5000多人，簽書近萬本，刷新上海書展人氣紀錄。”這是沈煜倫參加完上海書展《愛是一種微妙的滋養》簽售會後寫下的微博。除了沈煜倫的新書外，大冰的《阿彌陀佛麼麼噠》，盧思浩的《離開前請叫醒我》，張皓宸的《我與世界只差一個你》，苑子文、苑子豪兄弟的《我們都一樣，年輕又徬徨》等新書籤售會，同樣人氣爆棚。這些作者的共同點是在主流評論界默默無聞，在自己的粉絲圈中有超強人氣，作品則多為自身經歷的短故事，發表和集聚人氣的平臺都是微博或微信等新媒體，最後，都很年輕。這也讓很多人直指，他們的暢銷書是“粉絲經濟”，“刷臉”的青春文學更多的是市場行銷的勝利，而非文學的勝利。

　　北京大學中文系教授張頤武用“文學的分化”解釋這一現象，“過去的文學界，純文學作家和文學批評家是一體的，如今，包括青春文學在內的類型文學，各自擁有讀者群，這些群體平行發展，互不關心。”正如一位出版界人士驚呼，要不是簽售會的火爆凸顯他們的人氣，這些在網路世界各自擁有一片天空的年輕作者和他們的讀者，對主流文學界來説，完全生活在“另一個未知的世界”。對評論家來説，這些暢銷書作家寫的短小故事和碎片化的段子式寫作，與傳統文學的結構模式完全不同，沒有可比性，難以用過去的語匯體系進行討論。這些年輕人更像是全方位的藝人，“作家”是他們諸多身份之一，而這些身份的集合本身就形成了品牌號召力。

　　有人提出，為什麼“90後”、“00後”愛看這些作者的作品？評論界應該放下身段關注和研究，終結“互不關心”的狀態。更值得思考的是，相比短故事、段子式寫作，純文學對如今的年輕人——無論是作者還是讀者，似乎都越來越缺少吸引力。如何建立作品與讀者的關係，主流文學圈能否從這些新作者身上獲得一些借鑒？