原標題：梁曉聲寫作中“文學的姿態”：明知有難度依然直面

　　資料圖片：梁曉聲（手扶話筒者） 中新社記者 柯小軍 攝

　　“如果我對現實的摹寫不能達到‘入木三分’，那麼我會追求‘入木一分’。”近日，著名作家梁曉聲在北京接受記者專訪，談及文學創作以及近期關注的事件。他認為，當前最難寫的、操作起來最有難度的，依然還是現實主義創作，“我懷著一種‘心疼’的態度，把關注的現實問題以作品的方式呈現，也希望能引起一些思考”。

　　寫作中“文學的姿態”：明知有難度依然直面

　　由於正在專心創作，梁曉聲推掉了大部分的活動。此次接受採訪，用他的話説，是“出版社給的任務”。而這個任務的由來，就是梁曉聲新近推出的作品集《復仇的蚊子》。集子中收錄了多篇作品，題材則涉及民生、社會等多個領域。

　　梁曉聲特別對記者提到，他在書中較多地使用了偏向“荒誕主義”的表現手法。比如《復仇的蚊子》中，他讓女主人公鄭娟在丈夫、女兒雙雙遭遇不幸、現實中又無力反抗的情況下，化為一隻富有攻擊力的蚊子，向仇人報復。

　　“鄭娟的心理，就是那種典型的善而弱者的心理。即使如此，我還是在我的寫作中堅持一種底線。無論矛盾如何尖銳，也不會放棄人對於人性底線的固守。比如鄭娟，當她可以進行徹底的報復時，還是對一個孩子動了惻隱之心。”梁曉聲介紹道。

　　對於寫文章，梁曉聲還比較喜歡現實主義的表現方式，“但短篇小説可以不講述故事，而是提煉‘現象’，所以我會使用荒誕主義的表現手法。這也不意味著我是受到了什麼‘荒誕主義’的影響，無非是嘗試新的寫作技巧而已”。

　　梁曉聲認為，最難寫的、操作起來最有難度的，依然還是現實主義，“目前，院線固然火爆，但要麼作品所寫題材的時間完全前移，要麼現實題材只剩下玩鬧和娛樂。當我説這些的時候，似乎是強調編創演團隊的乏力，但實際上還是因為禁區比較多”。

　　所以，梁曉聲表示，如果他對現實的摹寫不能達到“入木三分”，便會努力追求“入木一分”，“這是一個姿態：不是作家個人的姿態，而是文學的姿態，即明知有難度，還是以最常規的做法去直面”。

　　新作品關注現實問題：懷有“心疼”的態度

　　出於對現實問題的關注，梁曉聲的新書還寫到了農民、“空心化”的鄉村等內容。梁曉聲透露，這些事例都有一定的事實原型，“在那些最窮困、交通不便的山村，所謂的‘空心化’就是只剩下老人、孩子和狗，還有的如新聞上所説，兒童流落到鄉鎮、出現險情等等”。

　　“更深層次的問題還在於，一個人出生後，並不能像我們認為的那樣，不經過文化知識的教化便成長為合乎要求的人。”梁曉聲分析，如果孩子成長的大環境是“非文化”的，甚至連“淳樸民風”的影響都缺失的話，那他們的成長過程“跟叢林裏的植物沒多大區別”。

　　梁曉聲説，政府在這方面確實做了很多工作。而他之所以要把這些東西寫出來，是懷著一種“心疼”的態度，以作品的方式呈現，希望獲得更多關注，“我描述的那類人，當你的筆寫到了他們，又被他們看到的時候，也許會引起一些思考。這可能就是文學的作用吧。”

　　梁曉聲的這部作品集中，也有關於反腐敗的文章。他對記者提到了時下“文藝界反腐”的話題，“我在政協的時候聽説過這個話題。但我想，更多的可能是針對繪畫、書法、歌唱等領域。有些還是我在20年前就在關注的問題。”

　　“文藝界的反腐很有必要，而文藝界絕大多數人都具有起碼的自覺性，相信提出相關要求後，大家的自律性還會更快地提高。”梁曉聲稱。