圖為嚴歌苓

　　中新網北京5月15日電(上官雲) 著名作家、美籍華人嚴歌苓，擅長以中、英雙語創作小説，作品多通過對社會底層人物、邊緣人物的關懷等折射出複雜的人性，頗獲好評。近幾年更因作品《陸犯焉識》、《金陵十三釵》被著名導演張藝謀改編為影視劇而知名。近日，她的又一部小説《床畔》正式出版，隨即引發關注。13日晚，嚴歌苓在北京接受中新網記者專訪。她説，自己的作品其實寫女性會多一些，也希望能夠創作出突破自身的作品，並表示“小説之外的我是膽怯的”。

　　論新作：喜歡“寫女人” 以女性角色寫英雄故事

　　《床畔》初名《護士萬紅》，講述了女護士萬紅護理植物人、英雄鐵道兵張穀雨的故事。嚴歌苓在擔任北京鐵道兵總部專業創作員時就開始構思這部作品，1994年起筆。那時嚴歌苓已經脫下軍裝，但一直想通過文字表達內心的英雄主義。據稱，最開始這部作品越寫越像童話，直到與張藝謀導演合作電影《金陵十三釵》時，張藝謀認為，這個植物人是否活著不是很重要，關鍵是女主角要相信他活著。受到啟發的嚴歌苓兩易其稿，終於完成這部小説。

　　其實，從《小姨多鶴》開始，在一些系列作品中，嚴歌苓筆下的女性角色均寫得十分出彩，不少讀者都稱其是“善於描寫女性的女性作家”，本次新出版的《床畔》亦屬此列。她表示，之所以採用一個女性角色的來書寫英雄故事，是因為女性的眼光和價值觀特別能推舉出一個時代的英雄，同時自己也“愛寫女人”。

　　“我有很多女性朋友，她們也樂於將自己遇到、聽到的事情告訴我，我自己也是女人，對女性的把握應該比男人更準確。”面對讀者的讚譽，嚴歌苓很謙遜。她説，在作品中寫男性角色也並不吃力，寫女性多一些“只是因為對女人的事情更感興趣”。

　　在嚴歌苓看來，女人的情感世界非常豐富，但社會位置卻相對邊緣，“我覺得，寫邊緣人總是好看的，因為邊緣人的生活容易出現變數，沒那麼多可預見性，連寶玉也説‘女人是水男人是泥’，所以我愛寫女人”。

　　談改編：我不是個特別好的編劇 小説最精華的部分只屬於文字

　　無論是《小姨多鶴》還是《金陵十三釵》抑或《陸犯焉識》，包括即將投拍的《媽閣是座城》，嚴歌苓的作品近年來多次被改編為影視劇，且合作對象多為知名導演。當作品被改編時，嚴歌苓本人也會擔任編劇或對劇本提出意見。在很多人看來，嚴歌苓擔綱編劇具有先天優勢：改編的是自己的作品、且身為好萊塢專業編劇。可嚴歌苓似乎並不這樣認為。

　　“我覺得我不是一個特別好的編劇，總勸人家別找我編劇，説‘難道你要等我寫砸了才相信嗎’？”嚴歌苓微微笑了一下，接著解釋道，文學其實一直是一件能讓自己“嗨起來”的事情，但改編劇本卻屬於“二度創作”，這樣一來需要很多技巧，而且那種原始的創作衝動也就沒了。基於這個原因，嚴歌苓説，不能把自己的影視創作和小説創作放在同等水準上。

　　同樣，在嚴歌苓眼中，小説最最精華的部分只屬於文字，電影無法以畫面進行翻譯，“不過，小説中描寫的一些複雜心理，可能電影用一個眼神、表情特寫就已足矣，所以説，這二者有時是互補關係。但如果是改編的話，文學裏邊最好的東西很難被搬上熒幕”。

　　“我當編劇，碰上的導演應該都是重量級的，我覺得他們對片子要在小説中汲取的東西很清楚，跟他們爭論是無用功，出點子可以。我想，我就是需要把他們想在電影中體現的屬於小説的那部分內容，用我最大的努力幫他們體現出來就好。”嚴歌苓笑笑説。

　　談文學：小説之外的我是膽怯的 望寫出突破自身的作品

　　或許正如嚴歌苓一再表述的那樣，文學是她的宗教，創作出好的作品並和讀者分享才是她一生都做不完的事情。嚴歌苓對中新網記者説，其實自己近年來作品的數量並不多，因為一部《陸犯焉識》有近四十萬字，最近出版的幾部中篇加起來字數也不過如此，“我很希望每部作品都能寫出新的感覺，創作有意思的地方就是一個作家能夠寫出突破自身的作品”。

　　雖然能夠在小説中細緻的描寫情感與人物的內心糾葛，但嚴歌苓似乎很少嘗試其他文學體裁。她也一再説，自己並不是一個很善於寫“小説之外文字的人”。“在小説之外我是膽怯的。比如寫散文的話，讀者會知道這就是你的生活，我覺得我不夠大膽。但寫小説就不同，我可以借助人物講大膽的話、心裏話，也無須直接負責。所以，小説才更能體現誠實的嚴歌苓。”

　　“我很喜歡寫‘感覺’，大概這是女作者共同的地方。我將來也會爭取每部作品都設計一個新的語境、新的語言風格，儘量不是一個小説家的語言，而是要跟書中角色吻合。”嚴歌苓表示。

　　嚴歌苓家學淵源，父親、祖父都是作家，自小便讀過很多書，至今仍保持良好的閱讀習慣。對於目前盛行的“雞湯文”，嚴歌苓表示，幾乎沒有讀過，對這類文章很陌生。“大概人類的心靈需要滋補，會看一些比較抒情的東西，就好像會有幾個古典音樂家是我的心靈雞湯一樣，會有人找到抒情散文作為他們的心靈雞湯吧”。