悄然顛覆大眾閱讀習慣

　　2000年後，隨著國內網際網路的發展，出現了大量的聽書網站，但因為版權保護措施不力、出版單位不重視、行業人才欠缺等因素的制約，聽書網站的發展在整個數字出版領域一直處於邊緣地位。2010年以後，隨著網路用戶的急速膨脹，尤其是移動網際網路的發展，網民對於網路文化産品的需求呈多元化發展趨勢，有聲讀物這種産品形態才逐步受到關注，相繼出現了一些專注于有聲讀物平臺開發和內容製作的公司，行業發展呈逐步向好的趨勢。

　　記者在廣州部購書中心採訪了部分讀者，關於金庸作品有聲書的看法，他們認為，“將《金庸作品集》錄製出版漢語有聲書，可以用飽滿的聲音生動呈現出氣勢磅薄、詼諧幽默、浩然正氣、內斂含蓄等風格，適應現在年輕讀者的聽書需求，通過聲音感受金庸作品的美感。”

　　朗聲圖書負責人歐陽群認為，在數字出版領域，有聲書的出版將是未來的一個趨勢。他希望通過《金庸作品集》這樣具有強大市場號召力的鴻篇巨制，喚起讀者對於有聲圖書這種新興閱讀形態的關注，另一方面，也讓更多的“新新讀者”有機會接觸了解金庸原著。

　　他稱，希望將金庸武俠故事和作品中豐富的中國文化元素、歷史人文知識，通過數字化的聲音予以全方位呈現，項目通過開發多元化的文化産品和數字化的聽書平臺，體現出知識性、趣味性。這是全球數以億計的金庸作品愛好者了解中國傳統文化的絕佳之選。

　　拭目以待有聲閱讀

　　“有聲書”最早出現在20世紀30年代的美國。從上世紀70年代開始，隨著汽車業的興起，歐美的有聲書發展進入高速發展期，普及率達到30%左右。到1994年美國定義該出版形態為audio book，並成立了相關的行業組織。

　　隨著網路技術的發展大潮，數字化的有聲書産品形態不斷出現和興起。目前，有聲書的形態已經不局限于傳統的CD形態，數字化mp3形態的有聲書發展非常迅猛，年增長率達到兩位數。在美國這是一個約100億人民幣的市場。

　　相較于歐美有聲書市場的成熟和繁榮，國內有聲書的發展非常滯後、緩慢和混亂。國內雖然在上世紀80年代就出現了相關有聲書産品，但以CD為主要形式的有聲書出版一直不溫不火，沒有形成規模産業。

　　“有聲閱讀”的市場前景日益顯現且渠道繁多，其爆髮式增長的趨勢，讓很多傳統出版企業拭目以待，可有聲讀物在中國發展20年，竟然沒有一家專門製作有聲書的公司。雖然有聲讀物一直是一塊肥美的大蛋糕，但因為各種原因，國內的有聲書發展卻困難重重。

　　如今，數字技術的發展給“有聲閱讀”帶來了機遇，隨著網際網路移動終端的普及，有聲書得到了迅猛增長。如今你只需要有一部智慧手機，就可以隨時隨地地進入到“閱讀”的世界。

　　或將重蹈電子書覆轍？

　　有聲書可以説是比電子書還要早出現的閱讀方式，傳統書商認為，有聲讀物市場發展的絆腳石令人心生畏懼：首先，國內聽眾人數的不足以及盜版的衝擊，令有聲讀物的發展步履維艱。其次，網際網路上的有聲讀物盜版現象尤其多，並且防不勝防。第三，購買版權所消耗的巨大成本也困擾著國內聽書業。如何讓有聲讀物與目標讀者見面、提高有聲讀物的知名度，做大品牌，成為擺在所有經營者面前的頭等大事。

　　而支援有聲讀物的聲音則認為，在社會快速發展的時代，生活節奏不斷加快，機遇與挑戰並存，每個人每天都處在激烈的生存競爭的壓力之下。很多人會面臨兩個相互矛盾的問題：既需要學習知識、努力充電，卻又沒有太多的閒暇時間可以靜下來閱讀，如何充分利用閒暇時間、隨時隨地給自己充電已成為許多人迫切需要解決的問題。

　　就金庸有聲書的前景，歐陽群表示，“項目初期的市場調研過程中發現，無論是傳統的電臺媒體還是新興的網路平臺，對於金庸作品有聲版本的需求相當旺盛，甚至出現了大量沒有授權的有聲産品，這從一個側面也反映出金庸數字聽書館項目龐大的市場需求基礎。朗聲將積極配合打擊盜版，製作高品質正版有聲書。”金庸聽書項目負責人表示，有聲書的出版在國內還沒有相對比較規範的指導標準，目前錄製形式比較多樣，有評書、廣播劇、朗讀等，題材也非常豐富，除了傳統圖書的有聲版，還有很多如廣播節目、相聲、視頻節目的有聲版。記者 吳波