作家王躍文的九部作品集近期由湖南文藝出版社結集出版，包括長篇小説《國畫》《梅次故事》、隨筆集《幽默的代價》等共9部作品。王躍文接受採訪時表示，他的小説中有很多很溫暖的人物，揭示生存壓力下的生命尊嚴，他不認可別人稱他的作品為官場小説。

　　湖南文藝出版社出版的這套王躍文作品集典藏版包括了9部作品，分別是長篇小説《國畫》《梅次故事》《朝夕之間》《亡魂鳥》《大清相國》《蒼黃》，小説集《漫水》《無雪之冬》，隨筆集《幽默的代價》。出版前，王躍文對這套作品做了重新修訂、補充、完善，小説情節較其他版本更為細緻縝密。

　　此外，作品集還收錄了王躍文最新的一批作品，比如關於農村的小説集《漫水》。有不少讀者認為，王躍文的這部新中篇小説風格有所變化。王躍文不以為然，稱自己的文字風格並沒有改變，只是服從了這個故事題材而已。他説：“我寫鄉村小説，完全是另外一種狀態，語言、節奏、色調、情緒，都是過去的寫作沒有過的。這些小説，都結集在了《漫水》裏。”

　　從《國畫》到《梅次故事》再到《蒼黃》，王躍文刻畫了一批生存于官場中的人物，對權力重壓下人性的異化也毫不留情地作了描寫，但王躍文並不認可自己的作品被稱為官場小説。他認為，他的小説雖然滿懷著深沉的憂患意識，顯示著淩厲的批判鋒芒，但同樣也有很多溫暖的小人物，“小人物的命運，一直是我作品關注的對象。我一直用詩意與痛感的筆調，展開底層生活敘述，揭示生存壓力下的生命尊嚴與精神堅持。”

　　在王躍文看來，《國畫》中的梅玉琴、曾俚、卜未之，《朝夕之間》裏的關隱達、陶凡，《蒼黃》裏的李濟運、朱芝等，這些人物都是可親、可愛的，能讓人在冷峻的表面背後感受到溫暖。因此，他希望讀者不要單純地把這些小説定義為灰色小説或者黑色小説，應該從小人物身上尋找感動。

　　（記者田超）