中國當代著名的文學筆記體小説作家、被業界譽為“小小説大王”的孫方友，因心臟病突發逝世于7月26日中午，享年63歲。前天上午9點，孫方友遺體告別儀式在鄭州市殯儀館舉行。作家李洱説，孫方友是當代小小説大師，其《陳州筆記》系列寫盡週口及中原一帶之民俗世情，其中多篇小説都堪稱傳世之作。他一生創作中短篇小説集24部，有近百篇作品被譯成英、法、日、俄、捷克、土耳其等文字。（7月30日《北京青年報》）
孫方友曾6次蟬聯《小小説選刊》兩年一度的大獎，4次榮獲中國微型小説學會年度一等獎，還有全國小小説金麻雀獎等。他的小小説作品入選全國許多重要選本，有近百篇作品被譯成英、法、日、俄、捷克、土耳其等文字。為此，孫方友被文壇讚為“小小説的大家”，甚至有人稱他為“小小説大王”。
其實，孫方友的文學成就是多方面的，且影響力不能算小。但是，人們記住他卻是因為小小説，這個挺令人感慨的。如今，這位“小小説大王”走了，走得那麼突然，走得那麼傷感。天妒英才，我們無能為力，只能用懷念和繼承，來慰藉孫方友的在天之靈。
此時此刻，不能不思考這樣一個問題：從今往後，還有誰能像孫方友一樣，在小小説界獨樹一幟，成為下一個“小小説大王”？換句話説，誰能接下孫方友手中之棒，將小小説創作的大業繼承和發揚下去？
小小説不僅是文學品種之一，也深得廣大讀者青睞。特別是在網路、電視、手機等新媒體的影響下，人們普遍喜歡淺閱讀、微閱讀，小小説這種體裁尤為受歡迎。然而不爭的事實是，很多作家偏愛長篇創作，對於小小説、短篇小説等，卻不太感興趣。像孫方友一樣專攻于小小説創作的，更是少之又少。
著名作家鄭彥英在十多年前曾問孫方友，為什麼不寫長篇，專注于小小説？孫方友反問道：“陳佩斯的小品好還是電影好？”真是絕妙的回答。是啊，陳佩斯的小品比他的電影更好看、更受歡迎，而小小説相較于長篇小説，不也一樣受眾面更廣些嗎？
就連瑞典漢學家、諾貝爾文學獎評委馬悅然，對小小説也情有獨鍾。他在評價莫言的作品時表示，莫言的長篇小説太長了，短篇小説很完美。在看過《莫言小説九段》後，馬悅然不僅立即將其翻譯成瑞典文介紹給瑞典讀者，還由此對小小説産生了興趣，並且開始模倣莫言的《九段》寫小説，還出版了一部微型小説集。
文喜波瀾不喜長。長篇小説有長篇小説的魅力，小小説有小説的特色。現如今，人們難得靜下心來讀書，對於長篇小説，看的人確實越來越少了。而小小説，在讀者中間卻有著頑強的生命力，一直風靡不止。作家張煒，2010年在《你在高原》研討會上，曾為這部長達450萬字的小説佔用了讀者太多時間而“道歉”。這雖然是張煒的謙卑表現，卻也從一個側面反映出長篇小説不招待見的尷尬現狀。
其實不光小説，包括報告文學、詩歌散文等各種文學品種，都存在長了就沒人看的情況。曾有大學教師在文學寫作選修課上搞一次問卷調查：你們平時看長篇小説、報告文學、詩歌散文嗎？大多數同學都表示不看。反映最多的意見是，現在的文學作品寫得太長，看不起。對於文學作品寫得太長的現象，一直深受詬病，卻始終沒得到改觀。包括筆者身邊，好多普普通通的業餘作者，也扎堆于長篇小説創作，甚至自費買不正規書號出版。這種重長篇、輕微小的現象，值得文學界集體反思。
