給京劇武戲更大一點舞臺

　　著名京劇武生泰斗王金璐日前去世，享年96歲。由於最近“文化名人”的離世消息有點多，他的溘然仙逝，便顯得有些波瀾不驚。不過，在蓋叫天、楊小樓已然不在的今天，這位碩果僅存的泰斗級武生老人的離世，在“武戲越來越少”的當下，再次喚醒了人們的某種擔憂。

　　武生之於京劇，其重要性不言而喻。它讓京劇變得“好看”，而這一切，全靠演員的紮實功底。一旦疏于練功，臺上的精彩就會打折。王金璐先生終身練功，60多歲的時候，還演極具挑戰的《挑滑車》。據他弟子回憶，到了80歲高齡的時候，他還舉辦了從藝70週年專場。我們這些徒弟和他一起演出了《長坂坡》《漢津口》《八蠟廟》等戲，他讓業內人士非常吃驚。他的腿功、搶背，還都能做出來。

　　現在的京劇舞臺上，我們很少可以看到精彩的武戲，這是一個很大的缺憾。“武生大王”奚中路就曾感慨于“沒有舞臺”，在“沒戲”的日子裏，奚中路不論冬寒夏暑，依然天天到排練廳“報到”，即便大年三十也不例外。吃飯的時候壓腿，刷牙的時候壓腿，看電視的時候壓腿，有事沒事都壓腿，“武生沒有兩條腿站著的時候”，這成了奚中路的座右銘。而王金璐的座右銘更是鏗鏘有力：“武戲演員，死也要死在舞臺上。”

　　究竟是優秀的武生匱乏導致了武戲的缺乏，還是相反相成的原因，總之我們有“京劇缺一個角”的遺憾。深究其因，可能受到整個娛樂氛圍的影響，演藝界越來越重視“偶像包裝”，重視種種“出鏡”機會，形成“重臉蛋身材，輕演技功底”的風氣。反映到京劇舞臺上，“輕裝上陣”的節目就往往成了首選。絕不是説“唱功”不重要，但一台好戲，生旦淨末丑不可偏廢，只有各顯其能，才能精彩紛呈。

　　武生雖以擅長武藝為特色，但並非可以忽視唱功。王金璐就教導他的學生們，“武生一定要能張嘴”，武戲文唱指的是要演劇情，刻畫人物，而不是簡單靠賣力氣、炫技巧，如是那樣，“還不如讓觀眾看雜技去了”。他不僅學習楊（小樓）派，還學習黃（月山）派、蓋（叫天）派等流派藝術。他告訴學生，要融匯各家之長，根據自身條件取長補短。這些教導，完全是京劇大家的識見。

　　王金璐晚年很擔憂武戲演員的培養，他焦急地對弟子葉金援説：“武戲演員現在怎麼老不唱戲，現在武戲都唱什麼？你又教什麼戲了？”弟子一時無言以對，老師會上百齣戲，到他這會幾十齣戲，再到下一代的年輕人就會十幾齣戲了。這和奚中路的感覺一樣：如果再這樣發展下去，武戲的傳承就很急迫了。

　　有人認為是因為“票房壓力，致使武戲越來越少”，那麼對於國粹藝術，是否應該和一般的娛樂節目的標準區分開來？在具體操作上，不妨採納京劇演員的建議：“創新劇目的投入能不能傾斜一下，多撥一點錢用於武戲傳統劇目的繼承？”王金璐先生並不保守，他並不覺得老的東西就是完美的，但創新必須建立在繼承上。“京劇的輝煌年代”競爭也很激烈，為什麼出那麼多名家、流派？就是在繼承的基礎上，不斷遵循藝術規律去創新。我們紀念王金璐的最好方式，就是記住他的承托和寄望，從“重視武生”入手，擁抱整個京劇世界。

　　或許接近期頤之年的著名武生的仙逝，引起人們對“德高望重”者的景仰，所以冠以“泰斗”之稱。據説有戲迷較真，説王金璐跟楊小樓那代人比起來，算不得“武生泰斗”。其實他才不在乎什麼泰斗不泰斗，“我哪是什麼泰斗，充其量就是個裝糧食的大鬥，把肚子裏的這點玩意兒都掏出來給徒弟們，也就不錯了。”——光憑他的這個瀟灑氣度，就離“泰斗”不遠了。（劉巽達）