業內人：寫實主義油畫與技術革新等元素不衝突

　　1月18日，“尋源問道——2013中國油畫院院展”第二站在東莞21空間美術館開幕。本次展覽將持續至3月10日，是中國油畫院成立六年以來首次為全院在職畫家舉辦集體展覽，展出包括該院院長楊飛雲在內的15位油畫藝術家的大量作品。

　　面對近年來各類影像技術的不斷革新和當代藝術的崛起，多位參展的油畫家和到場的美術評論家表示：寫實主義繪畫與這些元素並不形成衝突，也不會因為這些元素的出現而衰落。

　　影像技術不斷革新，傳統的寫實主義油畫是否會失去以往的光輝？

　　中國油畫院是中國寫實主義繪畫的重鎮之一。在這次年度展中，除了包含各種類型的人物、風景寫生作品外，也有作品通過重繪照片的方式進行新形式的寫實探索。通覽全部展品，能夠讓觀眾對當前中國寫實主義油畫的現狀有所了解。

　　寫實主義本不是對具象的完全照搬，而是通過具象的描繪，向觀眾傳達一種心境；而在中國，寫實主義也不是照搬西方油畫技巧，而是在長期的本土整合之後形成了自己的特色。

　　21空間美術館學術總監、展覽學術主持楊小彥認為，油畫傳入中國已經有一百多年的歷史，而油畫在這一歷史時期中始終扮演著不可或缺的角色。尤其建國後，油畫在反映時代、建設方面和人民日常生活方面一直是一種重要的美術表現手段。

　　“這固然和油畫這一畫種的材料與性質有關，更和幾代中國油畫家的努力開拓密切相關。而在這當中，中國始終貫穿著一條鮮明的主線，那就是寫實主義。這一主義從徐悲鴻開始，今天已經蔚然成風，成為中國油畫主要的表現力量。從某種意義上看，縱觀近百年中國美術的發展，西方藝術進入中國，與中國本土藝術融合，從而催生了新藝術的誕生。在這當中起關鍵作用的恰恰是以油畫為代表的寫實主義”。

　　寫實不僅是依樣畫，而是做出表現性的表達

　　暖冬的週末正是欣賞藝術品的好時機。在展覽開幕的當天下午，除了應邀前來的嘉賓，也有不少聞訊而來的當地居民。

　　“我覺得比攝影的東西好看，”在楊飛雲的作品《父子》前面，一位中年女性觀眾對記者説，“湊近一點能看清上面的油彩，很有質感。看了這對父子的眼神，我特別想知道他們正在想什麼，我總感覺這眼神是似曾相識的。”

　　本次展覽展出了大量人物肖像畫，許多人物肖像都讓人感覺似曾相識。或許似曾相識的並不是人物的外貌，而是人物的神態和動作，以及這些神態和動作後面的情感和心境。21空間美術館策劃部總監胡斌表示：“楊飛雲的作品是新古典主義的代表。我的體會是他受到西方寫實主義的影響，但是把中國韻味和氣質融入了這些繪畫。”

　　這種對於中國氣質的把握不僅來自於技巧，也來自於題材的選擇。楊飛雲的一貫風格是關注現實、關注底層百姓。他作品中的許多原型來自陜北高原、山西等地區，另一些原型則來自親友。從農民、工人、學生到家人，所有這些角色構成了畫中那些平常人的生活圖景。

　　除了楊飛雲之外，每一位參展的肖像畫家都以具象體現著“非具象”的心境：女畫家芃芃筆下的肖像擁有女性特有的細膩、樸素和雅致；孫文剛走訪山東農村中曾經參加抗日戰爭的老八路，用油彩捕捉老人們如今的精神狀態；朱春林則在他所有的肖像畫中加入一種難以言説的安寧與祥和。

　　正如中國油畫院副院長石磊所言：“油畫的語言不是越細越好，寫實也不僅是依照一個模樣把對方畫得絲毫不差，而是做出一個表現性的表達。這就像中國的書法精神：同樣的內容在每個書法家筆下都能表現出不同的情感。”

　　寫實主義畫家同時從西方傳統和本土特色中汲取營養

　　除了人物肖像外，風景繪畫是寫實主義中另外一個常見的主題。在中國傳統繪畫中，重視寫意的山水畫佔有非常重要的地位。當以具象為基礎的西方寫實主義油畫技巧傳入中國，兩者必然發生碰撞和融合。多位參展畫家都表示，即使是在西方繪畫中，對具象的描繪也僅僅是一種手段，並非目的；而在中國的藝術語境中，寫實主義畫家則同時從西方傳統和本土特色中汲取風景抒情的營養。

　　張冬峰的繪畫可能會讓南方的觀眾更感親切。堅實的寫實主義技巧讓他對光和色彩的把握與眾不同。美術評論家蘇旅認為張冬峰的光是一種在大氣和水霧中游離不定的光，表現出南方人特有的溫潤、細膩、平和的觀察力和心境。胡斌則評論道：“張冬峰描繪的主要是南方的山水，特別是南方煙雨迷蒙的效果。這些畫有中國山水的氣質，又不是常見的國畫表達方式，和傳統山水畫是有區別的。”

　　張冬峰並不是唯一一個對光線表達特別關注的畫家。由於油畫特有的材質和技巧，寫實主義油畫對光總是有著特殊的敏感。曾經在西藏生活過的韓洪偉在寫生的時候，總是對特定的光線感興趣：“我覺得不管是寫實還是抽象，好的油畫語言在局部看來應該更具有油畫特性，擁有局部抽象的美感。我個人更追求強光線、強明暗，更願意在畫面上表達這樣的視覺效果。我很難在正常光線下作畫。”

　　張冬峰擅長南方山水的抒情，而像韓洪偉、龍力遊這樣一些畫家，則把眼界拓展到青藏高原和蒙古草原，描繪中國的風土人情。談到龍力遊的繪畫，石磊評價説：“雖然龍力遊畫的是內蒙空曠的天空下蒙古人的生活狀態，但是有別於一般懷思抒情的繪畫，有現實主義立場的描繪，而不是過分而浪費的抒情。”

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　　2013年秋拍寫實油畫藝術家排行TOP10

　　據雅昌藝術網消息，寫實油畫因為在拍賣市場有著廣大而堅實的受眾，在2013年度依然是最為穩健的種類。在中國當代藝術經歷成交低迷時期，寫實油畫作為市場的硬通貨，成為收藏家青睞的作品。

　　“2013年秋拍寫實油畫藝術家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監測中心油畫指數樣本公司數據(時間截止到2013年12月31日)，並做了初步的統計和分析，選取寫實油畫藝術家2013年春拍成交最高的作品入榜，對藝術家進行排名。進入榜單的藝術家包括靳尚誼、陳逸飛、王沂東、唐小禾及程犁、楊飛雲、詹建軍、劉溢、李貴君、艾軒、陳丹青。

　　2013年秋季拍賣榜單的一個明顯特點就在於老一代油畫家的作品上拍越來越多，並且成交價格為榜首。其中靳尚誼作為新中國美術後期油畫家的代表，一直是拍場中的熱門藝術家，2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀錄撼動了秋拍的高價市場，同時呈現出學術地位及美術史價值對藝術家的市場發展具有至關重要性。

　　據雅昌藝術網數據不完全統計，僅2013年秋拍中，寫實畫派作品中就有4件破千萬元大關的作品，這進一步説明瞭寫實畫派在市場中的堅挺。

　　在經歷了市場的大浪淘沙之後，寫實畫派藝術家早已經擁有了重量級的藏家群體。而在拍賣前夕的展覽中，寫實畫派作品展也成為大眾關注的焦點。2013年11月21日在中國美術館拉開帷幕的“中國寫實畫派九週年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場展覽無疑對於市場也有一定的提振作用，“寫實畫派”憑藉著一級市場的良好鋪墊和穩健的市場表現再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績斐然也是順理成章。　　采寫/攝影 資訊時報記者 徐培木