中國地方戲劇種連年銳減 話劇商業化傾向嚴重

　　上周，“當代戲劇發展與現狀論壇”在滬舉行，中國各地戲劇界的專家學者和院團負責人士匯聚上海，探討這些年來戲劇界取得的成就，大家也為中國當代戲劇的現狀感到憂慮。

　　中國地方戲劇種連年銳減

　　今年兩會上，山西晉劇演員史佳花曾介紹，山西原來民營院團有200多個，去年倒閉了90%。對此，江蘇省劇協主席汪人元感慨良多：“戲曲演出，在都市租不起大劇場，在農村如沒有村辦企業和鄉鎮老板包場，農民就會沒錢看戲，戲曲劇團演出就會越來越少。”

　　中國地方戲劇種也連年銳減。據權威部門統計，1983年全國共有 374個劇種，到2012年已減至286個，所剩的劇種中有74個僅有一個職業劇團或民間班社，情況危急。而在這些劇種中，藝術趨同現象日漸嚴重，除了語言、音樂還保有個性，其他均被忽略。有專家提出，地方戲本來就是地方歷史、地理、民俗、文化全面投射凝聚而成的藝術載體，一旦趨同，就沒理由再保護全國二三百種地方戲。

　　“為什麼會出現這樣的現狀？”汪人元大聲疾呼戲曲在目前情況下，難以進行產業化轉型，“全國絕大部分地方劇種(201個)都列入國家級非遺保護名錄，但從未真正獲得作為非遺來保護的地位、政策和措施。相反，卻被要求作為產業來轉型、專職、轉向。目前，保護、傳承的首要工作已迫在眉睫。”

　　話劇市場商業化傾向嚴重

　　和戲曲相反，上海話劇市場在去年得到爆發性增長。據統計，去年外地舞臺演出市場下降26%，上海市場卻增長14%，其中話劇佔三分之一。

　　盡管如此，北京、上海兩地的話劇專家卻還是提出相同的問題：話劇市場票價虛高，過于考慮經濟利益。“如今一張話劇票價格50元至880元不等，比美國的百老匯音樂劇要高出5%到20%，我們必須考慮到觀眾的承受能力。”國家話劇院院長周予援說，“政府、社會、劇團都有責任。政府已開始對演出場次給予補貼，有些省市補貼低票價場，如每場低于100元，則給予補貼，這是非常可喜的現象，希望各省都這麼做。”

　　上海話劇藝術中心總經理楊紹林也稱，如果參考社會平均工資，現在的合理票價定位應是100元至200元。“因為政府有一定補助，我們確實能攤低一部分票價。去年9月14日，我們搞了一個半價日，這天發了兩千個號，賣出三千多張票，甚至有很多長三角地區的觀眾坐高鐵來上海‘一日遊’，因為他們覺得這樣來看一趟話劇很劃算。這說明什麼問題？不是沒有觀眾，市場是有這方面需求的。”

　　但不管是半價票還是低價票，依然是話劇市場中的少數。“我們得到的經濟資助比較少，所以我們的隊伍在擁有活力的同時，也非常浮躁，商業化傾向嚴重，這要引起我們注意。”楊紹林說，“放眼全球，我們能非常清楚地認識到，戲劇這個行業的定位應是非盈利的，就中國話劇市場現狀來看，離這一步還很遙遠。”

　　戲曲如何產生廣泛的影響

　　北京劇協秘書長楊乾武表示，自己十分羨慕眾人熱議的美劇《紙牌屋》、韓劇《來自星星的你》。“不要說年輕人喜歡，人家拍得是真好。”楊乾武說，“捫心自問，如果不是因為工作，我寧願回家看美劇、看韓劇，也不去看戲曲。”楊乾武感嘆，如今戲曲舞臺上的價值觀、藝術形式與情感思想都已與時代脫節，難有廣泛、深遠的影響力。“昆曲作為非遺讓我欣賞欣賞是不錯，但能解決文化繁榮嘛？遠的不說，就說我們身邊的韓國，大學城有幾十個劇場在演出嚴肅戲劇和商業戲劇，音樂劇、電影水平都遠在我們之上，可他們只有五千萬人口。我女兒，從小看美國、日本動畫片，這都是潛移默化、無聲無息的影響。如果未來我們不能迎接這個挑戰，文化現狀會更嚴峻。”記者 李崢