蘇州個體評彈演員龐志豪將創辦民營評彈團體

　　龐志豪

　　由蘇州個體評彈演員龐志豪創辦的“蘇韻評彈團”近日得到批復，准予成立。雖然在歷史上並不是第一個，但“蘇韻”是目前蘇州唯一一個民營性質的評彈團體，身為團長的龐志豪已接到不少電話表示“想來”，多是與他同為個體藝人的同行。

　　與此同時，年初一場江浙滬迎春評話會書也引起了很多評彈觀眾的關注，對個體演員的吸納成為這次會書的一大亮點——個體評彈演員的存在由來已久，但在一個由官方機構主辦的演出中，他們的集束出現還是第一次。

　　據了解，目前蘇州市區範圍內活躍著十余位個體説書藝人，規模雖然不大，不過他們卻是一個值得關注的存在。

　　蘇州三分之一書場

　　由個體演員撐起

　　龐志豪1950年出生於評彈世家，父親龐學卿是説《珍珠塔》的名家，雖然他早早就拜師學藝，但是也有正兒八經的工作，後來借調到丹陽評彈團，評彈團五年後解散，龐志豪又重新回到光學儀器廠，後來單位不存，他選擇下崗，也開始了更為自由的説書生涯。從1979年正式登臺開始，龐志豪在長三角書場摸爬滾打，積累了豐富的演出經驗，他在自己最擅長的《乾隆》裏面注入了“新概念”，將其演繹成“乾隆爺的那些事兒”，在碼頭上十分吃得開。

　　在評彈觀眾之中耳熟能詳的類似名字還包括：湯君飛、錢培斐、周蘇榮、潘榕伯、周平、陳美雲等等。説《水滸》的湯君飛今年已經71歲，挂靠于上海申江曲藝團，其實也是一位個體評話演員，師從顧宏伯，深受江浙滬聽眾喜愛。年初他來蘇州參加這次評話會書，特別激動，還在臺上特別露了一手絕招：變臉——關公看《春秋》，只見他扇子從臉上掠過，頓時變身美髯公，引得臺下掌聲陣陣。

　　蘇州評彈團原副團長周明華告訴記者，以上提到的都是書藝還不錯的個體演員，實際上蘇州大市範圍內現有100余家書場，其中近三分之一由個體演員支撐，而且大多都是地遠酬低的場所，“當我們團裏演員有大型演出或參加比賽，空出碼頭的時候，就是他們來拾遺補缺的時候，他們的特點是能吃苦，不過相對來説年齡也大。”據悉，在市場化程度更高的上海書場，近一半場子都靠體制外的説書先生支撐。

　　電視書場的導演殷德泉接觸過不少個體藝人，他認為，這批演員之所以能引起關注，可能也與體制內演員對評話的不夠重視有關，“在評彈界，現在只有二三十位評話演員，而個體演員相對更願意説大書(即評話)，他們的存在，很好補充了市場對於評話的需求。”殷德泉透露，也正是因為這個原因，今年的江浙滬迎春評話會書才決定引入體制外的藝人。

　　據不完全統計，目前活躍在書壇的個體評彈藝人年齡大多都在40歲以上，70歲以上也有，他們中有人因種種原因無緣進入有正式編制的演出團體，有人一直從事其他行業直到退休以後才有機會從事評彈表演——與體制內的評彈演員相比，他們對演出地不挑剔，再偏遠的地方也願意去，但是客觀説來，因為長期處於孤軍奮戰的狀態之下，同行交流有限，創作新書目不是一件容易事，所以他們的書藝相對陳舊、節目也比較老，除了少數人，大多個體戶的演出水準都十分有限。

　　第一個民營評彈團已名存實亡

　　蘇州第一個民營評彈團建於七八年前，由著名個體評彈演員揚子江創辦，名為“夕陽紅”，團長、團員都是一個人。不過隨著揚子江的離世，夕陽紅評彈團也已名存實亡。

　　揚子江是藝名，本姓是余。三尺書檯，他亦説亦評，以敏銳的洞察力以及淵博的學識給人留下深刻印象。不過老先生一直在書壇逗留至八十多歲，在同齡人早已開始頤養天年的時候，他的生活依然是天天説書，每天包一輛車，從位於甪直的住地趕往光裕、梅竹等蘇州市區各大書場，其樂無窮。

　　老先生早年也加入過組織——上海星火評彈團，“文革”轉机業到了醬品廠，之後即成了個體戶。揚子江的大書獨樹一幟，十分新穎，每一天發生的事情都會經由他的點評糅進當日書目，十分契合聽眾的口味。

　　後來轉戰蘇州，雖然單槍匹馬，但是老人家風頭很健，別人説一場書只能賣五塊錢的門票，他可以賣到十塊錢。對於揚子江來説，做個體演員的原因很簡單，因為他當時已經過了退休年齡，不可能再被吸納進入任何評彈團體。不過對於揚子江來説，不受組織的“束縛”，這種自由可能更可貴，二小時的《説岳》，説到正書的時間可能只有二十分鐘，其他時間都在針砭時弊。可是，他的粉絲很喜歡這種“脫口秀”，捧場無誤。

　　“揚子江是一位非常認真的演員，看書學習筆耕不輟，寫過十幾部書目，其中好些書目都長盛不衰。”周明華回憶，上世紀八十年代的時候，團裏還安排自己向揚子江學説《康熙》，“雖然他不是我們團裏的人，但我們團裏很多演員確實受過他的教益。”

　　其實在很長一段時期內，評彈演員都是自由職業者，只要在類似光裕社這樣的行會組織做個登記，就能跑碼頭演出。評彈團的出現還是在建國之後，當時國家提出評彈演員要集體化管理，因此在1950年有了蘇州評彈實驗工作團。

　　“不過也不是誰都可以進，一般會挑選思想進步、藝術水準較高的演員。”周明華回憶，因為進了團就只能領取固定工資，所以進團倒也不是對所有演員都有吸引力。據了解，在上世紀五六十年代，活躍在蘇州各大書場的評彈藝人中，只有一半左右屬於評彈團，還有一半都處於自由狀態，而且因為收入等問題，1953、1954年間，還有演員反反覆復進團、退團，一直到1958年左右，演員進團才穩定下來。

　　演員身份界限在書場變得越來越模糊

　　龐志豪今年已經64歲，建立民營評彈團的初衷，更多是為與自己一樣的體制外藝人服務，“為了拆賬方便，有的個體演員選擇挂靠評彈團，但也不能全挂靠，所以我這裡就自建一個。”龐志豪告訴記者，蘇韻評彈團其實是一個鬆散型的團體，進出團都很自由，身為團長，他更多是為團員提供財務、稅務上的便利，演出方面的事宜更多還是要靠藝人自己去打理，“如果不是因為這個原因，大概也不會有這個團。”目前，蘇韻評彈團已經吸收了十多位演員，其中還包括兩位從評彈學校畢業不多時的年輕演員。

　　“説書收入怎樣？比一般上班族要好一些，但要看和什麼工作比。被觀眾認可的演員，一天收入三五百，一般不成問題。”殷德泉認識一位崔姓演員，因為實在喜歡評彈，放棄了收入相當不錯的國企職位，挂靠在江陰評彈團，開始自己的評彈生涯。之所以選擇挂靠，倒不是需要一個“身份”，而是關係到切身的經濟利益，“現在財務制度嚴格，社區書場不能直接拆賬給演員了，要通過專門的賬號，也要開發票，個體藝人無法操作，有人就選擇挂靠。”雖然身份可以不在乎，不過個體藝人獨闖江湖，也面臨相當的限制，與體制內的演員相比，他們有自由之處，也有不自由之處。

　　在殷德泉看來，身份界限在書場之中會變得越來越模糊，“因為觀眾認定的是好書目、好演員。”相比有編制的年輕演員，有時候反倒是沒有編制的中年甚至老年演員對演出的積極性更高。

　　蘇州市演藝行業聯合會會長畢康年透露，考慮到個體評彈演員的現狀，文化部門目前對民營評彈團體的態度是大力支援，也會在條件成熟的時候予以扶持，“當然也會對他們進行規範化管理，對他們的演出書目進行審查，引導他們進一步關注社會效益。”記者 褚馨 特約攝影 隱龍 林平