央視春晚越來越近，毫無疑問，這時候，人們很在意春晚導演的狀態，他的一言一行都格外引人關注。昨天，春晚導演將春晚不好看的原因歸結為保密工作太差。此言一齣，立即引起爭議，很多人開始質問——玩“保密”就能救春晚？

　　春晚已經夠保密

　　作為一台晚會，央視春晚的保密工作肯定是一流的。記者採訪過春晚，曾切身感受到春晚保密工作之強。首先央視大門非常難進。就算進了大門，可進辦公區還是一關。這一關要查驗進門證，進行安檢。最難進的是進一號演播廳。每年春晚進入節目審查階段，春晚工作人員、演員都要辦理進入演播廳的專用通行證，證上有個人照片，想借用基本沒可能。

　　雖然一號演播廳外的候場區明星扎堆兒，但彪悍的保安照樣會將記者們攔在門外，這時，如果不採取點非常措施，同樣看不到春晚的審查或綵排。雖然，央視一再表示開門辦春晚，但對媒體，春晚的大門始終緊閉，而且大有防火、防盜、防記者的架勢。所有採訪春晚的記者都需要八仙過海，各顯神通才行。

　　節目非原創有啥秘密

　　郎導強調保密顯然是受奧運會開幕式的啟發。新創作的節目需要保鮮，可是春晚有多少原創節目呢？連郎昆自己都承認春晚不是特別在意原創。用他的話説，春晚的宗旨就是把上一年的整個文化或者文藝舞臺上的精粹濃縮，而後集中體現在春晚的舞臺上來。比如《千手觀音》、《吉祥三寶》、《俏夕陽》等就不是春晚的原創。

　　春晚的“拿來主義”沒有什麼不好，但既然精彩節目都非原創，在別的舞臺上也表演過，那麼還有什麼可保密的？

　　春晚好看要靠導演能力

　　對一個春晚而言，並不是保密性好了，就一定能夠成功。同電影一樣，一台晚會的成功，拼的也是導演的能力——決定春晚的成功不是保密工作的好壞，而是春晚的決策者，包括導演們的策劃。

　　春晚每年的總導演都從央視內部選拔，扒拉來扒拉去就那幾個人，他們那兩下子全國人民早就見識過了，不管是誰當這個總導演，估計還是原有的套路，很難跳出固有的思維框子，更甭提推陳出新，有所突破了。要救春晚，就必須先解決人的因素，至少要先拿春晚總導演開刀。央視為什麼不選擇馮小剛做春晚導演呢，為什麼不選擇張藝謀導演呢？更新一下觀念、開闊一下胸襟，不拘一格降人才，春晚才有走出低谷的可能。至於保密性做得如何，那是技術問題，而不是春晚是否好看的決定性因素。